行業(yè)新聞?wù)掌紙蠹埌婷娴谋壤⒉淮螅话悴贿^1/10左右，但讀者打開報紙卻往往最先注意到它。
這首先是因為照片比版面的文字更直觀、更形象，人們?yōu)g覽版面的時候，很容易注意照片。
其次，照片在版面的色彩最重要，而面積小的色塊在色彩對比關(guān)系中恰恰能獲得突出的效果。如作品《心手合一創(chuàng)精品》(圖1)那絕大部分畫面是白色，紡織擋車女工的白色工作服、白帽以及人物面前的白色紗錠，使得占畫面很小部分的紡織女工那雙專注的眼睛和手成為畫面的中心。
同時，由于照片常常被用于強化版面布局重力的支撐點，因而也就自然地成為讀者的視覺重心。
編輯人員正是發(fā)揮照片在版面的特殊優(yōu)勢，把新聞?wù)掌鳛閯?chuàng)造版面形式美的重要手段。一個完美的版面，必然疏密相間，重點突出，協(xié)調(diào)穩(wěn)定又富于變化，具有類似音樂和建筑藝術(shù)那樣的節(jié)奏感。照片同標(biāo)題文字、正文文字、線條和空白一樣，都是構(gòu)成版面形式美不可缺少的基本因素。例如頭條是一篇通訊，全版要突出它，除了適當(dāng)加大欄寬和字號，選擇醒目的標(biāo)題以外，放一張壓題照片，頓時就會使版面重心發(fā)生傾移。如果版面其他部位不再加強，那么整版的重力就會壓向頭條位置的這一角，頭條通訊及照片得到了強調(diào)，版面整體也均衡了。當(dāng)版面輕重不夠均衡，需要調(diào)整重心的時候，編輯人員也常常最先考慮用照片來解決。沒有照片，版面缺少密度最大的色塊，顯得輕浮，也很難形成起伏跌宕和節(jié)奏韻律。有經(jīng)驗的版面編輯，在對版面進(jìn)行總體規(guī)劃構(gòu)思的時候，就充分注意到照片的運用，像研究文字稿一樣，認(rèn)真研究照片。
新聞攝影與文字報道一樣，講究以少勝多，強調(diào)以簡約的筆墨表達(dá)豐富的內(nèi)蘊，用有限的篇幅給讀者以盡可能多的住處同時，新聞?wù)掌陨鷦涌筛械男蜗筇卣�，在版面與文字報道形成對比和互補。
一幅新聞?wù)掌�，通常在版面�?/SPAN>500到1000字的面積。用如此大小的版面空間發(fā)表文字稿件，足以報道一件事情的前因后果，乃至洋洋灑灑地把來龍去脈敘述得非常清楚：如果采用百字左右的短消息，則能夠報道好幾件事。而一張新聞?wù)掌�，只能攝取一個場景，當(dāng)然也就是一件事，并且是這件事的一個橫斷面。因此，若單純就“說了多少事”而言，在版面的同一空間內(nèi)，照片與文字相比似乎相形見絀。難怪有些編輯人員總以為，報紙發(fā)新聞?wù)掌且誀奚畔⒘繛榇鷥r，換取版面的活躍。每當(dāng)版面特別擁擠，需要減少一些內(nèi)容時，常常最先想到縮小照片尺寸，甚至撤掉新聞?wù)掌?/SPAN>
這涉及到版面的編輯思想。有些編輯片面地認(rèn)為，只有多發(fā)文字稿才能增加信息量，輕視了照片的作用及新聞標(biāo)題的作用。大凡新聞?wù)掌苄〉陌?/SPAN> 面，新聞標(biāo)題也往往很小氣，字號偏小，欄寬過于局促，“信息量”淹沒在一潭死水之中，版面沉悶直接影響讀者的閱讀。讀者缺乏閱讀興趣，就很難對文字內(nèi)容留下印象。其實，照片和新聞標(biāo)題作為版面語言的組成部分，既是傳達(dá)信息的手段，其本身也是一種信息。一方面，照片和標(biāo)題在版面形成的節(jié)奏與構(gòu)圖效果，增強了版面的藝術(shù)魅力，引起起讀者的新聞記者興趣，給讀者以審美快適；另一方面，照片和標(biāo)題的強調(diào)與淡化，也表達(dá)了編者的意圖和情感，也是暗示給讀者的信息。在這里，所謂信息，既包括“發(fā)生了什么事”，也包括對這件事如何評價。后者往往是通過版面語言使編讀之間實現(xiàn)交流與默契。
更重要的是，新聞?wù)掌哂谐休d信息的巨大潛力。成功的新聞攝影作品，其畫面語言的信息容量，絲毫不比文字遜色。在某些時候，攝影報道比文字報道更耐人尋味。其中最主要的原因在于攝影報道直觀可視的形象性。
新聞?wù)掌漠嬅妫哂腥S空間立體可感的形象。百聞不如一見，活生生的形象展現(xiàn)在讀者面前，千言萬語盡在不言中，往往取得“不著一字，盡得風(fēng)流”那樣一種藝術(shù)效果。例如：2005年全國勞動模范和先進(jìn)工作者表彰大會，八十位紡織勞模在人民大會堂接受黨和政府給予崇高榮譽后步出人民大會堂那一場景。用文字可以及時報道，但要描述當(dāng)時的具體的場面就又難以用很少的文字去完成。而一張現(xiàn)場抓拍的新聞?wù)掌谷松砼R其境。它不僅生動地再現(xiàn)了現(xiàn)場氣氛，而且使人可以感受到形成這種氣氛的各種形象，看到每個人的姿勢神態(tài)，從整體觀察之后又可細(xì)細(xì)品味(圖2)。作為版面語言的一部分，這幅新聞?wù)掌囊饬x是一篇文字稿件不能替代的，它所傳遞的信息，當(dāng)然遠(yuǎn)非幾百字所能涵蓋。
有些新聞內(nèi)容，用文字表述較費周折，而用新聞攝影去表現(xiàn)，則得心應(yīng)手，左右圓通。這源于新聞作品的感染力。
給人以感染，是新聞攝影的直接目的之一。評價一幅新聞?wù)掌娜萘看笮�，�?yīng)當(dāng)包括給人感染的程度。優(yōu)秀的新聞攝影作品，一方面具有很高的新聞價值——報道的內(nèi)容及時、重要、新鮮，又感染人。在獲取新聞信息的同時，感情、情緒受到一定的震動，這也應(yīng)當(dāng)看作是新聞?wù)掌鶄鬟_(dá)的一種“信息”。
感染作為一種心理活動，很難做出量化的判斷。一幅新聞?wù)掌瑘蟮懒艘患裁词�，是具體的、可以量化的。而一幅新聞?wù)掌o人的感染卻帶有不定性，可以很強，也可以十分有限。從這個意義上說，新聞攝影的信息量遠(yuǎn)超出了畫面本身。
讀者讀藝術(shù)攝影作品與讀新聞攝影作品的目的和心境不同。前者是藝術(shù)欣賞，后者首先是為了解新聞。藝術(shù)作品在生活真實的基礎(chǔ)上，經(jīng)過作者的加工、提煉，創(chuàng)造出藝術(shù)真實；新聞攝影作品表現(xiàn)的則是社會生活本身的真實。
攝影技術(shù)對客觀事物真實記錄的特點，使人們對攝影作品產(chǎn)生了很自然的真實性的要求。即使是讀一幅藝術(shù)攝影作品，人們也常常不禁在心里發(fā)問：畫面上的人是誰？因為畫面上的人物的的確確是現(xiàn)實生活中的真人。而讀給畫作品時，人們一般不會追問畫上人物到底姓甚名誰。誰都知道，“畫中人”不是真人，而是畫家的藝術(shù)創(chuàng)造。就算有真實的模特，“畫中人”的形象也必定經(jīng)過了畫家的藝術(shù)化處理，并不是模特的生活肖像。
出于對攝影技術(shù)和報紙新聞?wù)鎸嵉男刨�，讀者對報紙新聞?wù)掌恼鎸嵭远急容^信任。因此，一旦發(fā)現(xiàn)了弄虛作假的新聞?wù)掌�，讀者就像在豐美的菜肴里挑出了一只蒼蠅。真實，是新聞?wù)掌囈陨娴母舅�，也是新聞攝影作品藝術(shù)性的基礎(chǔ)。失去了真實，新聞?wù)掌男侣剝r值和審癥狀價值都無從談起。假話再動聽，也一錢不值。
從作者主觀方面分析，造成新聞?wù)掌嵉脑蛑饕兴姆N。一是沽名釣譽，弄虛作假；二是不了解新聞攝影的根本特性，“合理想象”、擺布導(dǎo)演；三是不了解事實真相，被表面的假相所迷惑；四是沒有把握事物的本質(zhì)。其中第一種人明明知道新聞?wù)掌辉试S作假，卻偏要造假，以達(dá)到個人目的，從本質(zhì)上說，這種人并不比賣假貨的騙子更正派。第四種情況，即正確把握事物的本質(zhì)，是新聞攝影真實性的深層次問題，非常重要，要真正解決也非常不容易。
新聞攝影作品起初最基本和最重要的要求是什么？新聞攝影家蔣齊先生提出，新聞攝影的真實性包含著不可分割的三方面因素：1.報道事實的真實；2.事實的形象的真實；3.新聞現(xiàn)場氣氛的真實。
根據(jù)新聞攝影理論家胡穎先生的觀點，新聞攝影的紀(jì)實性真實原則的含義應(yīng)有四個方面。
一是事件真實。報道的事實一定是客觀存在的，是真人、真事、真場景，不存在虛構(gòu)和主觀的“合理想像”，不是作者組織的對象和擺布的場景。報道的事實應(yīng)當(dāng)正在發(fā)生，不是時過境遷的真實的重新表演，也不是尚未發(fā)生的事實的提前演練。
二是形象真實。報道的人物或事物必須是真實的。客觀事物是誰，新聞?wù)掌从车木蛻?yīng)當(dāng)是誰，不允許移花接木，偷梁換柱；也要防止技術(shù)上的差錯，造成張冠李戴。還要保證現(xiàn)場氣氛的真實和人物情感的真實、自然、生動。必須是在事實發(fā)生的現(xiàn)場真實地拍攝，而不能“導(dǎo)演”和布置。
三是本質(zhì)真實，通過報道對象的外部形象表現(xiàn)新聞事件的本質(zhì)意義與新聞人物的本來面貌。這需要作者掌握新聞事實的來龍去脈及其社會背景、性質(zhì)與意義，對事實的本來面目作出正確判斷。
四是歷史真實。新聞攝影應(yīng)對社會發(fā)展進(jìn)程作出真實紀(jì)錄，對現(xiàn)實社會發(fā)生的重要現(xiàn)象都要如實記錄下來，為歷史留下形象編年史。因此，對于現(xiàn)實社會發(fā)生的一切有重要決義的事實都要客觀紀(jì)實，報喜又報憂，既以正面報道為主，又要報道人民普遍關(guān)心和迫切需要解決的社會問題。要全面，防止片面性；要深刻，防止表面化；要實事求是，防止理想化，更要防止對真實的歪曲和導(dǎo)化。（注：參見胡穎《新聞攝影學(xué)的十一個基本問題》）
當(dāng)然，講究真實性并不是要求所有新聞?wù)掌家蹬摹Ｔ谠S多情況下，采取一些技術(shù)性措施是允許的和必要的。比方使用閃光燈，就是對現(xiàn)場光線的一種補充。作者運用攝影技巧或者發(fā)揮攝影技術(shù)的特殊優(yōu)勢，使畫面的構(gòu)圖、光線、色調(diào)更鮮明，更符合拍攝對象的本來面目，這也是正常的。有時候，拍攝對象由于緊張或者激動，表情局促，不夠自然，作者時行適當(dāng)?shù)奶崾净蛘叩鹊綒夥掌届o時再拍攝，也未嘗不可。至于有些不必要的東西擋住鏡頭，改換角度也無法回避，當(dāng)然要把這樣的東西挪掉。不論哪種情況，都必須充分尊重客觀事實，決不能違反客觀規(guī)律。
作者簡介：中國新聞攝影學(xué)會和中國攝影家協(xié)會會員，中國紡織攝影協(xié)會副會長。1976年涉足攝影，1987年8月到中國紡織報社工作，現(xiàn)任中國紡織報社副社長。
十幾年來，他堅持黨的新聞原則，深入行業(yè)一線，用鏡頭記錄下行業(yè)發(fā)展的脈絡(luò)。每年在中國紡織報及其他報刊發(fā)表作品百余幅，成為行業(yè)公認(rèn)的攝影名家。
