嚴(yán)歌苓的作品向來(lái)女性為王，女主角大多小資而傲嬌，柔軟而堅(jiān)韌，獨(dú)立于世俗之外�？墒�，《娘要嫁人》里的蔣雯麗，一張臉涂得比小臉蠟黃的女兒白得多，媚眼如絲，三十年間糾纏于三個(gè)男人之間，他們?yōu)樗厣砣缬竦攘舜蟀肷�，這樣的人物倘若沒(méi)有更豐富的心靈成長(zhǎng)和考究的細(xì)節(jié)支撐，就會(huì)流于狗血和虐心。
這母親形象對(duì)固有觀念構(gòu)成了挑戰(zhàn)，雯麗大約是可以爆發(fā)小宇宙的，可惜不像《金婚》那樣從導(dǎo)演到演員到道具啥都給力。長(zhǎng)達(dá)46集的注水劇情，光把興趣點(diǎn)放在一個(gè)寡婦和三個(gè)男人的情感糾葛上，津津樂(lè)道于“寡婦門(mén)前是非多”的世俗趣味，再加上拍攝細(xì)節(jié)的粗糙和缺乏常識(shí)消弭了年代感，導(dǎo)致人物魅力無(wú)法彰顯。這也是為何《幸福來(lái)敲門(mén)》里的蔣雯麗風(fēng)情萬(wàn)種，是個(gè)有思想有追求的大齡剩女，而“娘的風(fēng)花雪月”卻難得到觀眾的理解和寬容，我們一直愛(ài)的“齊之芳”，這回風(fēng)情流于風(fēng)騷，等同于“作”。
