實(shí)時(shí)返回到原點(diǎn)，
才能更好的面向未來(lái)。
品牌可持續(xù)性曾被視為是“美好的擁有”，現(xiàn)在也已成為消費(fèi)者的一種要求和基本期望。品牌到底如何做才能讓年輕人覺(jué)得相關(guān)、可信，并且能夠激發(fā)他們的行動(dòng)？接下來(lái)，創(chuàng)新藝術(shù)指導(dǎo)、十和田市現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)、無(wú)印良品創(chuàng)始人小池一子女士，紡織品設(shè)計(jì)師、無(wú)印良品傳播顧問(wèn)須藤玲子女士，將以“可持續(xù)的原點(diǎn)，可持續(xù)的未來(lái)”為話題帶來(lái)深入分享。
小池一子：我首先想從無(wú)印良品創(chuàng)始的故事講起，當(dāng)時(shí)我們有一群志同道合者籌劃要給消費(fèi)者帶來(lái)比較新的，能讓生活變得更美好的一些物品。我們制作了一條非常經(jīng)典的鱖魚(yú)廣告，廣告語(yǔ)寫(xiě)著“鱖魚(yú)全身都是鱖魚(yú)”。通常，鱖魚(yú)一頭一尾會(huì)被作為廢料扔掉，我們覺(jué)得這樣的浪費(fèi)沒(méi)有必要。從這延伸到無(wú)印良品商品開(kāi)發(fā)的三個(gè)特點(diǎn)，一是對(duì)原材料嚴(yán)格的選擇，二是制造工藝盡可能環(huán)保簡(jiǎn)潔，三是包裝簡(jiǎn)單不浪費(fèi)。
須藤玲子：小池老師說(shuō)到的鱖魚(yú)廣告的事情，跟我的話題非常相關(guān)。對(duì)于蠶絲，我們一般用中間這一段，蠶繭的頭和尾絲，因?yàn)樗鼈儽容^粗糙，比較硬，不太符合織絲綢的需要，通常被扔掉，然而我們卻把它盡可能變得有用，讓蠶繭全身都是蠶繭。比如我充分利用蠶繭的廢料，跟草鞋編織的工匠一起合作做了真絲蠶繭粗絲雜絲拖鞋，還把它編織成防紫外線的涼帽，把它織成更細(xì)密的紡織品用來(lái)做包等，這是我們一個(gè)一直在開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目。
小池一子：雜絲的利用，非常符合無(wú)印良品一向的觀點(diǎn)，無(wú)印良品需要考慮的是反復(fù)回到原點(diǎn)，從原點(diǎn)開(kāi)始出發(fā)再去思考，這樣不會(huì)偏離我們的初心及發(fā)展軌道。
須藤玲子：為了更好地實(shí)現(xiàn)有效利用，我于1984年創(chuàng)建了一個(gè)專門(mén)做面料開(kāi)發(fā)研究的工作室，目前為止跟日本大約有八十多個(gè)面料的生產(chǎn)基地一起合作共同研究開(kāi)發(fā)過(guò)新面料，一共開(kāi)發(fā)了2500多種面料，其中有65種被世界各個(gè)藝術(shù)品機(jī)構(gòu)作為藏品所收藏。比如一款1994年開(kāi)發(fā)的用到鐵銹圖案的面料，它是把這個(gè)面料浸泡在有廢舊的銹鐵的水盤(pán)形成；我經(jīng)常用到的還有一種材料如日本手工和紙，把合紙切割成兩毫米寬的細(xì)條，穿插在真絲雙層紗中間制成面料；我們也把很細(xì)的不銹鋼纖維用來(lái)作為紡織品的紗線研發(fā)了一款比較特別的不銹鋼面料，再用火槍燒出火烤的痕跡做圖案；我們也以傳統(tǒng)折紙為靈感研發(fā)面料，在紡織過(guò)程中折痕的地方，遇到熱會(huì)收縮特別的紗線，織完以后讓它泡在熱水里面瞬間收縮，收縮出來(lái)就變成有山谷起伏折紙的狀態(tài)。
小池一子：這也非常符合無(wú)印良品的理念，無(wú)印良品也有一個(gè)重要的追溯項(xiàng)目，它的意義在于，在產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的過(guò)程中非常注重日常生活中原有的形態(tài)，尋找它們應(yīng)有的最簡(jiǎn)單樸素的狀態(tài)，然后把它商品化。該項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)正走遍中國(guó)、日本及全世界很多地方尋找符合無(wú)印生活哲學(xué)原型的東西，并早在2011年在日本東京南青山開(kāi)了一家專門(mén)尋找無(wú)印的店。
須藤玲子：我們也跟無(wú)印良品開(kāi)發(fā)合作，對(duì)日本國(guó)內(nèi)很多地方進(jìn)行技藝尋訪，找到很多種染織技術(shù)，也了解到現(xiàn)在工匠們的工作和生存狀態(tài)，我們跟他們也合作開(kāi)發(fā)出了很多新產(chǎn)品，這項(xiàng)活動(dòng)從2011年開(kāi)始，到現(xiàn)在還在繼續(xù)。
我們最早尋訪的是日本南方九州島，在那里找到非常有意思的布料，之后開(kāi)發(fā)新產(chǎn)品，日本久留米蚌布的產(chǎn)地屬于藍(lán)染技術(shù)發(fā)源地，藍(lán)染應(yīng)用了比較復(fù)雜的紡織技巧在里面，到現(xiàn)在他們還堅(jiān)持用傳統(tǒng)的紡織工藝做著特殊的藍(lán)染面料，這種久留米蚌布的特點(diǎn)是有虛線紋樣的呈現(xiàn)，這種紋樣的呈現(xiàn)在紗線的階段要用手工在紗線上用棉線一個(gè)個(gè)點(diǎn)捆綁起來(lái)，這個(gè)工作是非常耗時(shí)而且耗精力的，我們現(xiàn)在改進(jìn)這個(gè)技術(shù)，捆扎紗線是用機(jī)器來(lái)做，捆扎好的紗線再用日本國(guó)產(chǎn)的藍(lán)靛染色，染完色以后在天氣好的時(shí)候拿到戶外用手工把捆扎好的棉線拆掉晾干，染好的紗線再上機(jī)器紡織。目前我們?cè)L問(wèn)的工廠和染織基地一共有一百多處，日本傳統(tǒng)的染織基地以及生產(chǎn)面料跟人們生活是密切相關(guān)的，我們調(diào)查研究的這項(xiàng)工作是非常有意義的。
小池一子：了解面料在日常生活中的來(lái)去，不光是面料生產(chǎn)者及服裝從業(yè)者所關(guān)心的話題，對(duì)每一人來(lái)說(shuō)，了解我們?nèi)粘Ｉ钪薪佑|的物品的來(lái)歷，重新回顧自己的生活，回到自己生活的原點(diǎn)，都是挺有意義的事情。
須藤玲子：有些原始的工廠的機(jī)器都非常的古老，但能夠生產(chǎn)出來(lái)我們想要的東西。
小池一子：日本無(wú)印良品也有另外一個(gè)項(xiàng)目Remuji，這個(gè)項(xiàng)目是用紡織品經(jīng)常剩下的邊角料紗線重新做一系列新的產(chǎn)品，Remuji即產(chǎn)品再生的意思。
須藤玲子：無(wú)印良品從2010年參與回收廢舊衣物把它轉(zhuǎn)換成乙醇類新能源的計(jì)劃，到現(xiàn)在為止回收了有4754公斤的舊衣料，把它轉(zhuǎn)換成染料能源的是1663升。
小池一子：在回收舊衣服中，我們發(fā)現(xiàn)很多衣物它的狀態(tài)還非常新，我們會(huì)把這一部分的衣物人工挑選出來(lái)，重新作為衣服能夠繼續(xù)使用下去。
須藤玲子：從2013年開(kāi)始，我們把這些挑選出來(lái)的還可以使用的品質(zhì)好的舊衣服拿到日本著名牛仔服裝面料生產(chǎn)基地岡山工廠里重新進(jìn)行藍(lán)染，把它變成可以繼續(xù)銷售使用的產(chǎn)品。我們也在跟日本面料廠家帝人一起合作利用蓑衣防水原理開(kāi)發(fā)一款不需要加上防水涂料、化學(xué)涂料涂層的防水面料，這個(gè)面料將變成一款雨衣，今年會(huì)在無(wú)印良品出售，這是古老生活的智慧跟當(dāng)今科技相結(jié)合，生產(chǎn)出來(lái)新的產(chǎn)品的案例之一。
小池一子：其實(shí)上世紀(jì)80年代日本著名服裝設(shè)計(jì)師山在一森就開(kāi)始嘗試用古老雨衣的技術(shù)制作時(shí)裝并推出一系列的設(shè)計(jì)。
須藤玲子：也是受此影響，我從1993年、1996年就開(kāi)始嘗試過(guò)用紙做面料。
小池一子：我們?cè)谧龊芏喈a(chǎn)品開(kāi)發(fā)或者是做很多東西的時(shí)候，大自然是我們?nèi)≈槐M的老師。無(wú)印良品的哲學(xué)也一直秉持著這一哲學(xué)。4月4日，無(wú)印良品也在日本東京銀座開(kāi)設(shè)了全球最大旗艦店——MUJI GINZA，MUJI 將這兩年來(lái)所有的創(chuàng)新，都融合在了這家旗艦店里。
據(jù)悉，在13層樓的超大空間內(nèi)，涵蓋了MUJI Diner、MUJI旗艦店、MUJI HOTEL，MUJI SUPPORT、ATELIER MUJI GINZA。從吃、玩到住，MUJI 只是延續(xù)一直在做的事情：用簡(jiǎn)潔、環(huán)保、純樸的設(shè)計(jì)和產(chǎn)品，讓你回到生活本身。這也啟示行業(yè)，創(chuàng)新創(chuàng)意路途遙遠(yuǎn)，勿忘初心，反復(fù)回到原點(diǎn)，方能更好遠(yuǎn)行。
