2025年10月22日，利郎LESS IS MORE「From Stone to Structure｜由石至形」2025設(shè)計師聯(lián)合系列，以「由石至形」為引，在上海微風(fēng)禮堂“克制”上演。據(jù)利郎2025中期業(yè)績財報，其青年商務(wù)系列「利郎LESS IS MORE」收入大幅上升31.8%；截至2025年6月30日，在全國的線下門店已達(dá)331家。追溯近三年，利郎針對年輕消費(fèi)者的青年商務(wù)系列，正以獨(dú)特的創(chuàng)新魅力轉(zhuǎn)型，以“青年商務(wù)，本該輕松”的新型儀式感解讀征服當(dāng)代都市男性。
正如利郎執(zhí)行董事、副總裁王俊宏在采訪中所言：“利郎一直以來都有放下的精神，并能夠做到上下齊心、合力大、心寬廣，和獨(dú)立設(shè)計師以強(qiáng)滲透式的共生型合作。從2023年青年知行大秀，安平橋的石起步，這次選擇上海微風(fēng)禮堂的白色建筑作為大秀主題形為落腳點(diǎn)，將歷史之感與理性結(jié)構(gòu)的變化串起來�！�
克制，方寸之間解構(gòu)男裝美學(xué)
當(dāng)代男性，不再輕易被定義，他們自己是唯一的法則�！窮rom Stone to Structure｜由石至形」2025設(shè)計師聯(lián)合系列似乎在重新解構(gòu)理解當(dāng)代男裝的方法論。
利郎LESS IS MORE和XANDER ZHOU本次合作在指向更宏大的命題，將服裝作為結(jié)構(gòu)體的組合系統(tǒng)。如果說「泉州安平橋青年知行」是一場酣暢淋漓的融匯古今極簡藝術(shù)表達(dá)，那么這次「上海由石至形」更像在為當(dāng)代男性描繪結(jié)構(gòu)肖像。
XANDER ZHOU拒絕裝飾性的設(shè)計思維，他讓傳統(tǒng)工裝和正裝在同一系統(tǒng)中共存，挺括和柔軟共存，矛盾在比例中達(dá)成平衡�！皼]有為了設(shè)計而設(shè)計，我更關(guān)心的是，這些服裝如何豐富地表達(dá)出都市男性在現(xiàn)實中的多重狀態(tài)。我想做的是一種輕松的儀式感。穿衣并不是為了展示，而是為了呈現(xiàn)一種狀態(tài)�！�
于是本系列服裝透露出更多克制的細(xì)節(jié)，剪裁利落的西裝、挺括的大衣、帶有Tuxedo元素的晚禮服套裝構(gòu)成系統(tǒng)的骨架，而針織衫、襯衫、馬甲與皮革外套更像骨架上的關(guān)節(jié)與皮膚。將皮革裁剪成單雙排扣西裝、派克大衣與工裝襯衫。甚至在襯衫設(shè)計上延展了系統(tǒng)化思維：通過不同領(lǐng)型、袖口比例與細(xì)節(jié)和結(jié)構(gòu)的變化，使襯衫在日常和儀式、正式和輕松之間自由切換。
呼應(yīng)利郎LESS IS MORE“青年商務(wù)，本該輕松”的時尚主張，這些經(jīng)典單品與方寸之間解構(gòu)男裝的“克制”美學(xué)。該系列同時搭配推出了健身包、公文包、網(wǎng)球包等功能性配件，更為當(dāng)擔(dān)男性提供完整的場景著裝方案。
美即是藝術(shù)，男裝早該回歸本質(zhì)
在安平橋上，以現(xiàn)代極簡中的摩登來呼應(yīng)那座800多年歷史古橋的南宋簡約之美。以服飾為媒介，復(fù)振宋朝巔峰審美。而這次以上海這座白色幾何建筑為匯聚點(diǎn)，重點(diǎn)在表達(dá)空間與服裝之間的關(guān)系。從歷史的重量過度到結(jié)構(gòu)的理性。
當(dāng)觀眾置身這一片人工現(xiàn)實之中，有一種強(qiáng)烈的感受，那便是男裝的消費(fèi)邏輯本質(zhì)已然回歸：時尚和藝術(shù)，經(jīng)典和永恒，最終的落腳點(diǎn)，不過一個“美”字。
利郎 LESS IS MORE「From Stone to Structure｜由石至形」2025設(shè)計師聯(lián)合系列在邏輯上幾乎可以與建筑師密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）的現(xiàn)代主義精神并置——“Less is More”并不是一種簡約， 而是一種約束下的自由。 正如密斯通過玻璃與鋼的平衡建立衣櫥的精神空間，Xander 用剪裁、材質(zhì)與比例的克制建立衣櫥的精神秩序。
現(xiàn)場觀眾置身于現(xiàn)場建筑，在光影的折射下，東方的留白與西方的極簡交疊，沉浸在服裝的美學(xué)中，內(nèi)心涌現(xiàn)出想要立刻上身表達(dá)。這才是時裝最終的本質(zhì)。當(dāng)模特步入空間， 秀場音樂接管了節(jié)奏： 節(jié)拍開始構(gòu)筑秩序， 電子音與合成弦樂交織出一種近乎建筑性的對稱感。聲音不是背景，是結(jié)構(gòu)的一部分，是空間的第四維。
光、影、音、人、衣，組成的多維空間，第一次如此正確地表達(dá)出：少不再是缺乏，而是更有力量的平衡。
產(chǎn)品設(shè)計雙革新，推動青年商務(wù)新格局
利郎LESS IS MORE推出于2016年，從品牌名便可感知其初心，也注定就是走極簡路線。XANDER ZHOU表達(dá)自己對LESS IS MORE的理解，體現(xiàn)在設(shè)計過程中始終的克制。抱有對世界對人類的好奇心，以克制來梳理邏輯，打造不同男性著衣狀態(tài)。
利郎執(zhí)行董事、副總裁王俊宏則在秀后對談中提到：“少即是多，LESS IS MORE其實最容易感知的是外表的可視化，比如一件衣服表面簡簡單單。但隱藏在背后是不為人知服務(wù)于人體工學(xué)的研究和對追求舒適性能的努力。所以少即是多對利郎而言，是上升到一種企業(yè)文化，利郎始終在踐行。以人為本，化繁為簡�！�
融于骨血的品牌文化，使得利郎LESS IS MORE能夠始終旗幟鮮明地開疆拓土。在過去的發(fā)展歷程中，通過精準(zhǔn)的品牌定位、清晰的品牌理念、獨(dú)特的營銷溝通逐步構(gòu)建差異化的品牌形象。青年商務(wù)系列擁有獨(dú)立的設(shè)計團(tuán)隊，也跟有才華的先鋒設(shè)計師進(jìn)行長期深度合作。據(jù)歐睿數(shù)據(jù)顯示，中國男裝市場全球占有率已占2成，隨著世界經(jīng)濟(jì)秩序化建立，其占有率將有進(jìn)一步的爆發(fā)。并且，消費(fèi)者對場景著裝需求很高，不同的個性不同的職業(yè)不同的生活場景，設(shè)計需要為單件服裝“留白”。
服裝設(shè)計的背后需要版型的提升，產(chǎn)品制造和設(shè)計語言需雙雙革新。利郎LESS IS MORE始終確保產(chǎn)品原創(chuàng)性和時尚性，強(qiáng)調(diào)“隨意不乏正式感，體面不失時尚感”，例如通過創(chuàng)新材質(zhì)和剪裁，讓一件襯衫能在日常與儀式場合間自然切換。正如XANDER ZHOU在采訪中所說：“希望給中國青年男性打造立體衣櫥，給大家更多選擇。不同單品集合，但卻不是雜亂的。以適應(yīng)很多未知的情況，未知的日常，做靈活切換。”
根據(jù)2025年天貓男裝消費(fèi)者心智調(diào)研，53%的過半比例趨向希望能買到質(zhì)價比高，商品質(zhì)量口碑更好的商品。Xander說“我希望做出買得起的高級質(zhì)感男裝”時，那句“買得起”并不是關(guān)于價格的陳述， 而是關(guān)于“可觸及的理想”——如何讓日常之物具備精神的延展性，讓“高級”不再只是消費(fèi)符號，而是思考方式。但這樣的理想他坦言，在自己的品牌上是無法實現(xiàn)的。但利郎LESS IS MORE卻可以做到。
總結(jié)
利郎 LESS IS MORE的核心：它不以繁復(fù)取勝，而以精準(zhǔn)成詩；它不是拒絕感性，而是讓感性有了邏輯的形。而利郎LESS IS MORE“少”完以后的“多”又是什么呢？用王俊宏先生和Xander Zhou的共識語言來表述，就是“當(dāng)代青年，衣著可以簡單，精神信仰卻更為富足，未來也能有更多的可能性。”
