在服裝設計中，款式、面料和工藝是重要元素，而面料二次設計在其中擔當著越來越重要的角色。設計師吳海燕曾說過，“服裝設計師的工作，首先是從織物面料設計開始的。一塊好的面料往身上一披，隨便一個造型就是一件很好的時裝。經過二次設計的面料更能符合設計師心中的構想，因為本身它就已經完成了服裝設計一半的工作，同時還會給服裝設計師帶來更多的靈感和創(chuàng)作激情。”在為她捧回“兄弟杯”第一屆中國青年服裝大賽金獎的“鼎盛時代”系列中，傳統絲綢再設計面料的運用功不可沒。
再如著名服裝設計師三宅一生(Issey Miyake)，針織女王Sonia Rykiel，瑞典新銳設計師Sandra Backlund等的作品之所以讓世界矚目，很大程度上都是源自設計師對面料的良好把握。三宅一生的設計直接延伸到面料設計領域，他將日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等傳統材料，應用現代技術，結合他個人的哲學思想，創(chuàng)造出各種肌理效果的織料，設計出獨特而不可思議的服裝，被稱為“面料魔術師”。由他開創(chuàng)的“一生褶”，展示了面料二次創(chuàng)意的無限魅力，至今仍是面料再設計的典范。而來自瑞典的Sandra Backlund對編織面料質感的把握一點也不輸前輩，用鏤空的織法賦予了毛線新的含義，用純手工的技法，編織出層疊的宮廷服飾褶皺效果和皮草的奢華質感，構筑起新的時尚空間。
