2014年伊始，我們帶來2013年全明星時(shí)尚影響力調(diào)查報(bào)告，以年度時(shí)尚新聞搜羅量、時(shí)尚代言量和時(shí)尚雜志封面量三方面為基準(zhǔn)展開對華語明星全年時(shí)尚影響力調(diào)查。2013年的明星時(shí)尚變化所引起的喧嘩組成2013年中國社會不可或缺的一部分，它不求深入，但在描繪整個(gè)物質(zhì)演變的輪廓上，它有它自身的敘事任務(wù)，不可不謂宏大，因我們漸已發(fā)現(xiàn)，面對明星時(shí)尚的目光已無處可避。時(shí)尚明星，作為生活的光明的一面，商家和受眾除了要求形象而外，還要求他們的德行。所以，這一年，涌向時(shí)尚界的娛樂明星騷動，并非是擺好了造型，就可以成全的。
范冰冰位在榜首
各種數(shù)據(jù)，無論是我們的調(diào)查，還是《福布斯》中國百位名人排行榜，都將范冰冰推上了冠座。2010年開始在戛納電影節(jié)紅毯上發(fā)力，是全民見證最清楚的連續(xù)時(shí)尚事件，從而成為在她時(shí)尚化的歷史上不可不提的重要成就。到2013年，她不再是用造型時(shí)尚緋聞來推進(jìn)時(shí)尚化進(jìn)程的范冰冰，但緋聞依舊跟隨著她的裙擺。目光聚在她的身上，無論她穿的是什么，都是新聞。而圍在紅毯四周的外國攝影師，把大多數(shù)中國面孔的女星都誤稱為“冰冰”，無意中她創(chuàng)造了中國明星時(shí)尚的“冰冰范兒”：復(fù)古紅唇、濃眉鳳眼及中國元素。從這一點(diǎn)上說，范冰冰勝出太多、走得太到位，無人能及。今年整體回歸到端莊、高貴大方，好似有意要去掉一些“爭議”，名聲已經(jīng)足夠，而全面的好名聲還沒到來。
范冰冰
“我穿什么都會被罵”，范冰冰回應(yīng)她今年在戛納電影節(jié)紅毯上的“魚尾裙”質(zhì)疑，作為“冰冰范兒”揚(yáng)名世界的地盤，范冰冰這一年在戛納上，不再用龍袍、鶴裙等中國元素來奪人眼球，以一襲低胸拖擺長裙傲然而過。然而非議聲依然圍繞著她，以裙子制造新聞到成為新聞本身，范冰冰在這股力量上，將造型有意拗回到高端大氣上檔次的“嚴(yán)肅價(jià)值”角度，即服從國際化的紅毯著裝風(fēng)格，也即是服從國際奢侈品牌的人文價(jià)值：高品質(zhì)和典雅儀態(tài)的生活方式——在這一點(diǎn)上，華語明星向時(shí)尚方向努力的目標(biāo)是一致的。而對于普通民眾，范冰冰數(shù)十萬的粉絲已經(jīng)表明，他們樂于追求以她為榜樣的生活。
周迅等于香奈兒
相對于其他女星的高調(diào)，周迅的淡定顯出了大牌、專業(yè)的明星風(fēng)度。一年到頭，她的亮相和曝出的新聞隨著時(shí)間的流逝，是越來越少。在本年度的榜單上，她的名氣和支持率一兩撥千斤，正所謂江湖地位穩(wěn)固，毋須操勞。這種姿態(tài)，正面、陽光、飽滿，她以口碑不俗的電影和電視劇作品作為其雄厚背景，再加上公益事業(yè)方面的努力與成績，即使2013年她的動靜不多，也依然以高的票數(shù)贏得了最具時(shí)尚影響力的明星之一。
周迅
與范冰冰征戰(zhàn)境外的紅毯多有不同，盡管她本身演出像《云圖》、《巴爾扎克與小裁縫》這樣國際背景的電影，但是香港才真正是她在藝術(shù)類型作品上發(fā)揮得最好的寶地，所以，如果說她曾在時(shí)尚造型上作過努力，則只有金像獎紅毯可見證她的一次次自我矯正和重塑。2013年她有兩部電影獲金像獎提名，然而她的缺席，最終未卷入紅毯大戰(zhàn)。另一方面，與香奈兒穩(wěn)定的合作關(guān)系，則彌補(bǔ)了她在時(shí)尚方面的主動性的缺失，以她今年的表現(xiàn)來看，若要考察她的時(shí)尚影響力，那么仍然是在“周迅等于香奈兒”的模式下持續(xù)進(jìn)行。盡管作品欠奉，她仍然是登上一線時(shí)尚雜志封面次數(shù)最多的其中一位。
要概括周迅的時(shí)尚風(fēng)格是很難的，因?yàn)樗坪跷丛谶@方面大做文章，私生活著裝也甚是隨意，但粉絲仍然追奉她為“街拍女王”之一，不是以五花八門的造型，而是以被人深深的喜愛取勝。正因?yàn)樗谘菟嚿系膶Ｗ�，形成了一種比造型更有質(zhì)感的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)雖然為香奈兒品牌用得最巧妙，并給后起之秀提個(gè)醒：交出好的作品，比拗造型來得更生動和深入。
高圓圓國民女神最貼切
相比去年，高圓圓今年的著裝表現(xiàn)和受關(guān)注度有所下降。去年，在與趙又廷戀情曝光后，高圓圓數(shù)件單品引起相當(dāng)高的關(guān)注度，尤其是以反復(fù)穿著亮相的不規(guī)則半截裙為焦點(diǎn)。今年下半年發(fā)力在《咱們結(jié)婚吧》電視劇，女神卷入人間煙火的同時(shí)，在紅毯上繼續(xù)保持她的端莊優(yōu)雅風(fēng)格，不功不過，穩(wěn)步婀娜，只是較缺令人印像深刻的個(gè)案。
高圓圓
一方面說明高圓圓風(fēng)格穩(wěn)定；另一方面，她似乎也在時(shí)尚明星化的方向上現(xiàn)出了局限性。這種局限性不僅僅是在她的著裝，同時(shí)也在她的演藝專業(yè)。雖兩方面平平，但是美好的戀情可以說是為其優(yōu)雅但保守的形象鍍上金光。在這一方面，高圓圓將事業(yè)的方向再折回電視劇市場可算明智。這個(gè)龐大的群眾基礎(chǔ)，已經(jīng)是奢侈品市場不可小覷的中堅(jiān)消費(fèi)力量。
高圓圓的紅毯表現(xiàn)力，多展示在國內(nèi)大牌雜志或品牌活動，因缺少作品而鮮見于電影頒獎禮，所以，頂著女神的名號，但有小家碧玉的精致和含蓄，2013年“國民女神”的封號來得更為貼切。街拍的表現(xiàn)為容易穿著和模仿的方式，使她成為淘寶“明星同款”超高人氣和銷量的范本之一。在這一方面，高圓圓的時(shí)尚化成績和價(jià)值，乃在于示范一種和諧、主流的穿著風(fēng)尚，乖巧而且馴服，恰如其分。
章子怡衣錦還鄉(xiāng)神情化
2013年初，章子怡作為《中國最強(qiáng)音》的評委之一，開始向更寵大的電視觀眾群普及她的個(gè)人形象，國際化形象開始迂回親民。挾著成功大明星的姿態(tài)，以藝術(shù)電影起家的章子怡和她身上的華服，自有一種衣錦還鄉(xiāng)的神情。她的路易威登格子裙便裝，讓大牌奢侈品有了日常的面貌，對于一檔全民娛樂秀，那英質(zhì)疑她的音樂專業(yè)水平似乎多余，精心打扮的時(shí)尚造型才是她展示的優(yōu)勢。在這一點(diǎn)上，與國際奢侈品入華的城鎮(zhèn)化歷程軌跡一致，同心協(xié)力本土化。去神圣化和高不可攀需要感性，需要含淚而笑與觀眾進(jìn)行情感交流。這種交流實(shí)際上是一種對全民進(jìn)行的時(shí)尚教育，告知受眾，奢侈品不僅有奢侈的價(jià)格，還有獨(dú)一無二的附加值。
章子怡
國際章2013年本土化的第二大件事，是與汪峰的戀情曝光。女人的著裝變化，或微妙或突變，與她們的戀愛情緒不無關(guān)系。在這一點(diǎn)上，我們不打算證明章子怡今年在戛納電影節(jié)上嘗試的朋克短發(fā)造型與她的心情甚至心態(tài)有多么必然的關(guān)系。名聲每每令一場平凡的戀情變得不再普通，所有的細(xì)節(jié)均遭放大，她的著裝又怎能不成為關(guān)注點(diǎn)？盡管這個(gè)過程中，章子怡的穿著風(fēng)格沒有轉(zhuǎn)折性的變化，但她突破風(fēng)格的企圖豈不明顯。粉絲們不一定能意識到他們一手創(chuàng)造了這個(gè)明星，但確實(shí)可以通過對她的花邊新聞的了解，只可以說他們是看著她長大和摔倒的。更何況今年章子怡還有《一代宗師》這樣的作品，她的專業(yè)表現(xiàn)依然是她華服的最有力支持。
倪妮中國好衣架
從《金陵十三釵》中脫穎而出不是沒有道理的，她有精致的面孔，說一口流利的英文，雖然作為“謀女郎”出身，但卻是在前輩“謀女郎”的時(shí)尚化路線中，脫離黃土地最快的一位，可以說她是搖身一變，就成了時(shí)裝的衣架，直接跳過了鞏俐、章子怡紅毯上必經(jīng)歷的“中國元素”，挺身進(jìn)入國際化著裝語言。
倪妮
作為“新四小花旦”，倪妮更新?lián)Q代，她有著契合大牌服裝設(shè)計(jì)師作品的氣質(zhì)。作為Peuterey品牌2013-14秋冬系列的“友人”，雖然離代言人的地位相差還有好幾步，但這樣的成績已經(jīng)不錯(cuò)。而且2013年11月，倪妮成為SK-II的代言人，開始向市場發(fā)揮她的時(shí)尚影響力。
無疑，倪妮作為小清新的時(shí)尚明星類型，她的穿著風(fēng)格力求典雅和端莊，在“新四小花旦”中，她是最受時(shí)尚雜志青睞的一位，再加上與馮紹峰簡單而美好的愛情故事，她的生活軌跡也將成為產(chǎn)品的賣點(diǎn)之一。
