巴黎時(shí)裝周(ParisFashion Week)起源自1910年。17世紀(jì)開始，巴黎便一輩輩地積攢下時(shí)裝制作的好名聲。早在19世紀(jì)末成立的法國(guó)時(shí)裝協(xié)會(huì)，便一直致力于將巴黎作為世界時(shí)裝之都的地位打造得堅(jiān)如磐石—這也是該協(xié)會(huì)的最高宗旨。他們幫助新晉設(shè)計(jì)師入行，組織并協(xié)調(diào)巴黎時(shí)裝周的日程表，務(wù)求讓買手和時(shí)尚記者盡量看全每一場(chǎng)秀。
展現(xiàn)夢(mèng)想
“外國(guó)人”在米蘭和倫敦的接受度并不高，客居的感覺依舊強(qiáng)烈，而紐約的商業(yè)氛圍又太過濃重，只有巴黎才真正在吸納全世界的時(shí)裝精英。那些來自日本、英國(guó)和比利時(shí)的殿堂級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師們，幾乎每一個(gè)都是通過巴黎走進(jìn)了世界的視野。
不難看出，每屆風(fēng)格都不同，設(shè)計(jì)師們?cè)诎屠钑r(shí)裝周上展現(xiàn)自己的夢(mèng)想，突破自我風(fēng)格，為我們演繹出一幕幕的時(shí)裝T臺(tái)大劇。
時(shí)尚變革
2013年春夏巴黎時(shí)裝周
Dior
Givenchy
Chloé
精雕簡(jiǎn)約
這是巴黎顯而易見的趨勢(shì)，并沒象以往那樣“不瘋魔不巴黎”，諸多品牌以理性的剪裁與低調(diào)的處理為下一季時(shí)尚奠定了新的規(guī)則。沒有過度明顯的造型，過于戲劇 化的奢華，或者設(shè)計(jì)師急于想表達(dá)的焦慮。有的是完美的品味、精確的剪裁、無縫的結(jié)合和出人意料的面料和色彩搭配。從Raf Simons為Dior設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約的新Look，幾乎看起來更象JIL SANDER。到Givenchy摒棄一貫的夸張風(fēng)格轉(zhuǎn)而以柔軟的線條打造簡(jiǎn)約雕塑的造型；當(dāng)然還有Chloé的一如既往的時(shí)尚簡(jiǎn)約。
巴黎時(shí)裝周(ParisFashion Week)起源自1910年。不難看出，每屆風(fēng)格都不同，設(shè)計(jì)師們?cè)诎屠钑r(shí)裝周上展現(xiàn)自己的夢(mèng)想，突破自我風(fēng)格，為我們演繹出一幕幕的時(shí)裝T臺(tái)大劇。一些設(shè)計(jì)師從日本元素里汲取了靈感，包括和服造型、折紙風(fēng)格的褶裥、版畫般的印花與線條，賦予時(shí)裝更多的東方哲學(xué)。Jean Paul Gaultier
Lavin
雌雄同體
這是巴黎T臺(tái)上另一個(gè)值得關(guān)注的趨勢(shì)，多位設(shè)計(jì)師塑造了雌雄同體的風(fēng)格。JeanPaul Gaultier以夸張肩部造型的中性風(fēng)格向80年代致敬，而多年來為眾多搖滾巨星所鐘情的燕尾服及西裝褲套裝是重點(diǎn)。而Lavin也把經(jīng)典的男式燕尾服以不對(duì)稱的方式演繹到了極點(diǎn)。甚至一向執(zhí)著于時(shí)裝工藝，并以此表現(xiàn)女性化風(fēng)格的Giambattista Valli也充分結(jié)合了男性/女性風(fēng)格于一體。
Mugler
John Galliano
日本元素
東風(fēng)西漸是米蘭T臺(tái)的關(guān)鍵風(fēng)格，這一趨勢(shì)同樣在巴黎T臺(tái)上有所呈現(xiàn)。一些設(shè)計(jì)師從日本元素里汲取了靈感，包括和服造型、折紙風(fēng)格的褶裥、版畫般的印花與線條，賦予時(shí)裝更多的東方哲學(xué)。
巴黎時(shí)裝周(ParisFashion Week)起源自1910年。不難看出，每屆風(fēng)格都不同，設(shè)計(jì)師們?cè)诎屠钑r(shí)裝周上展現(xiàn)自己的夢(mèng)想，突破自我風(fēng)格，為我們演繹出一幕幕的時(shí)裝T臺(tái)大劇。一些設(shè)計(jì)師從日本元素里汲取了靈感，包括和服造型、折紙風(fēng)格的褶裥、版畫般的印花與線條，賦予時(shí)裝更多的東方哲學(xué)。Christian Dior
Rochas
色彩-純白
白色是我們之前對(duì)三大T臺(tái)13春夏可以確認(rèn)的趨勢(shì)，這一點(diǎn)繼續(xù)在巴黎得到確認(rèn)。很多設(shè)計(jì)師選擇了把白色作為下一季的基本色，從單純的白色，到不同面料或質(zhì)感間的透明輕質(zhì)或平實(shí)柔軟間的對(duì)比。或許，一片白色之下的紅唇更有誘惑力？
Barbara Bui
Junya Watanabe
鈷藍(lán)
這是一個(gè)已經(jīng)出現(xiàn)了兩季，并終于變得非常商業(yè)化的色彩。這樣的冷色調(diào)還有諸如祖母綠之類的色彩在巴黎被設(shè)計(jì)師看好，我們可以大膽預(yù)測(cè)下一季零售市場(chǎng)這一色彩的成功。這一色彩無論在運(yùn)動(dòng)風(fēng)格或淑女風(fēng)格都有所涉及，顯然與60年代風(fēng)格結(jié)合是非常應(yīng)景的。
Dries Van Noten
面料-透視
根據(jù)對(duì)四大秀場(chǎng)的觀察，透視或透明感的面料出現(xiàn)頻率超高，我們可以確認(rèn)這一13春夏的趨勢(shì)。無論是結(jié)構(gòu)感的透明硬紗與運(yùn)動(dòng)風(fēng)格結(jié)合，還是內(nèi)衣與透明罩衫搭配，創(chuàng)造出若隱若現(xiàn)的效果；或是當(dāng)透明紗撞上印花，透視裝，明年春夏你準(zhǔn)備好了嗎？
Chloé
荷葉褶裥
這一風(fēng)格的興起與新女性化風(fēng)格以及強(qiáng)調(diào)服裝的精雕感有關(guān)。我們從很多設(shè)計(jì)師的作品里看到了這一風(fēng)格，比如Givenchy、Balenciaga 、Dries Van Noten等。顯然這些設(shè)計(jì)師都是愛強(qiáng)調(diào)雕塑感的，所以重點(diǎn)不在于褶裥本身，而是側(cè)重于斜褶邊勾勒出的肩部線條或者柔軟的建筑風(fēng)非對(duì)稱下擺。
回顧了2013春夏巴黎時(shí)裝周，更加期待2014春夏巴黎時(shí)裝周上，設(shè)計(jì)師們將帶來怎樣的一場(chǎng)時(shí)尚風(fēng)暴！風(fēng)格變幻，驚喜不斷，大家拭目以待吧！
