全球紡織網(wǎng)9月29日訊　“要說今天的服裝，最大的特點(diǎn)是包羅萬象。大家日常穿的，有正裝也有個(gè)性裝，有休閑裝也有運(yùn)動(dòng)裝，即使中山裝、解放裝也沒有退出歷史舞臺(tái)，而且每個(gè)人也不是說總只穿一種款式的衣服，都會(huì)根據(jù)場合不斷地變化。這從本質(zhì)上說明了老百姓生活自在，思想放松，也是國家發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步的有力證明。”
　　
　　21世紀(jì)什么服飾風(fēng)格最流行？答案是：在崇尚自由、個(gè)性的當(dāng)下，混搭主義風(fēng)格悄然蔓延開來。不同的服裝款式相互交織，從廣泛的時(shí)期和不同的文化中吸取靈感。這種主觀能動(dòng)性徹底顛覆了“整體著裝”的傳統(tǒng)概念，為詮釋個(gè)性風(fēng)采注入了極大的自由。嚴(yán)肅的和休閑的、正式的和非正式的、穿皮草混搭薄紗、晚裝混搭牛仔、不同顏色撞色混搭、男裝混搭女裝、古董衣混搭新品……不同材質(zhì)可以混搭、不同風(fēng)格可以混搭，直至最后？？時(shí)裝的夢想和現(xiàn)實(shí)也可以混搭，只要有個(gè)性效果。似乎互不搭界的首飾、帽子、腰帶、鞋，雜糅進(jìn)去就會(huì)產(chǎn)生驚人的效果。當(dāng)今的時(shí)尚特征是追求奢華和快樂，除在色彩應(yīng)用搭配上大膽、亮麗、具有視覺沖擊力之外，表現(xiàn)在面料的結(jié)構(gòu)上富有裝飾效果。如在牛仔布和傳統(tǒng)的產(chǎn)品上進(jìn)行線跡、嵌花、刺繡、拼縫等可隨心所欲地表現(xiàn)出浪漫而裝飾效果。而利用金屬或在織物軋壓磷粉、或鍍膜、或在夾層中加閃光的裝飾片，或采有古銅色、金色等表現(xiàn)出閃光與全息效果，給人以青春、另類的感覺。輕薄的面料上加亮片和裝點(diǎn)花式紗，或裝飾不同的金屬片如不光滑的、閃亮的、圓的、方的、微小的，在金屬絲線的映襯下，更是閃閃發(fā)光。受建筑學(xué)的影響和啟發(fā)的浮雕效果以及立體效果的面料變得時(shí)髦起來。此外，還流行在透明硬紗中夾著花式線，雙面透明薄紗雪紡綢和雙層起縐組織，輕盈的燙花彈力透明硬紗，繡有金屬線的縐織物，近幾年，流行在一套衣服上同時(shí)出現(xiàn)對(duì)立的或不同的風(fēng)格，即所謂的“多元化的對(duì)立”,如性感與傳統(tǒng)、浪漫與運(yùn)動(dòng)、經(jīng)典與現(xiàn)代等。其實(shí)面料上也是如此，不僅表現(xiàn)在纖維材料的混合運(yùn)用上，還特別表現(xiàn)在紗線和面料的組織結(jié)構(gòu)上。粗紗與細(xì)紗的交織與合股、啞光與閃光紗線的交織與合股、扁紗與圓紗的交織與合股、毛絨紗與光滑的紗線交織與合股、密實(shí)結(jié)構(gòu)與疏松結(jié)構(gòu)的交錯(cuò)等，多種不同形式的組合創(chuàng)造出豐富多彩的表面效果。混搭得意義，是為了更好突出自己的個(gè)性。目前，時(shí)尚秀場、街頭的個(gè)性服飾徹底將混搭進(jìn)行到底。不少高檔女裝品牌“混搭”出新形象，既營造品牌又有時(shí)尚的風(fēng)格，更混合出一番新滋味。
　　
　　如果你是時(shí)尚一族，你能夠深刻地感受到，這種混打不僅是現(xiàn)代與古典的混，也是東西方的混。有的時(shí)候，我們會(huì)說，西方人很笨，有時(shí)候會(huì)犯一些低級(jí)錯(cuò)誤，例如混淆地理和歷史知識(shí)，他們總是分不清楚和服是中國還是日本的；有時(shí)候，我們會(huì)說，西方人很無厘頭，有時(shí)候會(huì)將中國元素胡亂混搭。其實(shí)，他們也許并不傻也并不是故意標(biāo)新立異的，少了幾分對(duì)文化的依賴和牽畔，有更多的時(shí)間可以用自己所知的一切來構(gòu)造他認(rèn)為最美好的設(shè)計(jì)，往往有時(shí)候如管中窺豹，并將這“斑”發(fā)揚(yáng)光大。
　　
　　“有什么國度這樣引人遐思呢？只有中國，我們西方藝術(shù)受中國之賜可謂多矣，那影響是多方面的，沒有中國，我們的文明決不能臻于今日的境地……”剛于6月辭世的法國時(shí)裝大師伊夫？圣？洛朗就曾這樣說過。無論是東風(fēng)西鑒，還是西風(fēng)東鑒，能夠?qū)⒏髯缘撵`感融入服裝的藝術(shù)之中，就是服裝藝術(shù)本身的魅力所在。因此，混搭無國界。
　　
　　同時(shí)，隨著改革開放的不斷深入，在21世紀(jì)，世界服裝藝術(shù)中的中國元素也開始得到越來越廣泛的體現(xiàn)，人們更加注重傳統(tǒng)與時(shí)尚的高度結(jié)合，于是，復(fù)古風(fēng)以一種嶄新的方式粉墨登場。2000年電影《花樣年華》熱映，張曼玉身穿的26身旗袍引發(fā)了一場“旗袍定制熱”.2001年上海APEC峰會(huì)，身著大紅、寶藍(lán)中式對(duì)襟唐裝的20位各國領(lǐng)導(dǎo)人集體亮相，“唐裝”一炮而紅。2001年章子怡身著“肚兜”禮服出席2001年美國MTV電影大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，一夜之間各種“肚兜裝”開遍大街小巷。
　　
　　2006年中國名設(shè)計(jì)師謝鋒攜中國服裝品牌“殺”入巴黎時(shí)裝周，“開場秀”濃郁的東方風(fēng)情震撼了巴黎時(shí)尚之都……唐裝走俏全球、旗袍熱遍世界，中國服裝作為一種文化潮流和商業(yè)主流在全世界受到注目和尊重。唐裝的源起時(shí)間離我們很近，因此比較容易重新融入我們的生活。比如說穿著唐裝上衣，還可配以西褲、皮鞋，外面能罩風(fēng)衣，里面襯高領(lǐng)衫……這種特質(zhì)是唐裝風(fēng)云再起的文化層面以外的實(shí)用因素，但這個(gè)因素在流行中同樣不可或缺。也就是因?yàn)檫@一點(diǎn)，真正唐代人穿的長袍大袖，甚或離我們更近的明代袍服，才基本上不太可能重回流行。它們的回歸可能通過另一種形式，就是元素。這些元素都具有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)簽，即“中國元素”。
　　
　　進(jìn)入21世紀(jì)以后，伴隨著中國綜合國力的提升、在世界舞臺(tái)上話語權(quán)的增強(qiáng)，面對(duì)流行趨勢，中國人的自我意識(shí)開始覺醒，不再不加修正地“拿來”和簡單盲目的追隨，而是有所選擇和取舍，在亦步亦趨的同時(shí)進(jìn)行大膽嘗試，比如，從中國古老的傳統(tǒng)服裝中汲取營養(yǎng)，并使之與各種世界流行元素碰撞、交融。此外，大街上的帥哥靚女們都忙不迭地把什么麻的、絲的、緞的中式衣服往身上套。他們追求的是一種真實(shí)，一種精致。
　　
　　混搭風(fēng)、復(fù)古風(fēng)經(jīng)久不衰，其本質(zhì)就是要告訴大家，“我就是我，我與別人不一樣。”然而這些情結(jié)的由來，我們可以從七八十年代中找到印記。