全球紡織網(wǎng)11月7日訊 在抄襲和借鑒之間，我們要拷問的究竟是法律和監(jiān)管，還是設(shè)計(jì)師的職業(yè)道德。我們當(dāng)然希望法律可以還凌雅麗一個(gè)公正和公道，但是，對(duì)公眾而言，看著抄襲者頂著他人的智慧結(jié)晶上竄下跳，與喝下有三聚氰胺的奶有什么本質(zhì)的不同嗎？
中國人重血緣，有家丑不外揚(yáng)的傳統(tǒng)，個(gè)人的恩怨大不過家族的榮譽(yù)。但是，中國人的社會(huì)里也有大義滅親的美德，說的是，如果一個(gè)毀了家族聲譽(yù)的人，血統(tǒng)也救不了。
所以，凡事要量力而為，如果祖師爺沒有賞你這碗飯吃，就知道要收斂，不能貪得無厭，否則，到了吃不了兜著走的地步，就貽笑大方了。
專訪凌雅麗
2008年9月26日深夜，本刊記者接到了設(shè)計(jì)師凌雅麗發(fā)來的短消息：“我的2007年的作品在外灘18號(hào)展示的牛仔系列到紅色系列到白色禮服系列都被韓楓盜用全了”。在和凌雅麗本人取得聯(lián)系后，9月28日下午，本刊記者在張江凌雅麗的工作室對(duì)她進(jìn)行了專訪。
“這個(gè)事情不會(huì)這么輕易放過”
我們知道的時(shí)候VOGUE已經(jīng)發(fā)布了，我平時(shí)不看服裝雜志，我的學(xué)生看到了，說“老師，你的作品又在VOGUE上發(fā)布了，但寫了別人的名字”。當(dāng)時(shí)我覺得可能是抄襲，第一反應(yīng)，我相信別人抄襲我的東西是抄不像的，可能有點(diǎn)像，僅此而已。之后我拖延了一段時(shí)間，大概十天左右，我才慢悠悠地買來VOGUE看，當(dāng)時(shí)我一看就哭了，我覺得這哪是抄襲，這根本就是我作品。于是我就不知所措了，我自己本身電腦這塊是很精通的，我們美院本身電腦比較強(qiáng)項(xiàng)，尤其PS這塊，然后我把它這個(gè)圖片制作過程做了下分析，分析之后，我100%打包票她是沒有實(shí)物的。
我從2007年3月20日“赫羽?墨蝶”專場(chǎng)秀結(jié)束之后，當(dāng)時(shí)外灘18號(hào)的Younik的Jullie讓我21號(hào)就把所有的衣服都放進(jìn)去了，就這批東西，一直放在外灘18號(hào)，我一直是很放心的。但是居然有人說直接在韓楓工作室里看到了，開始他們以為，我跟韓楓是朋友，我把衣服借給她的。我跟她連面都沒見過，我根本就不認(rèn)識(shí)她，我06年進(jìn)的外灘18號(hào)，她是07年大概7、8月份進(jìn)的外灘，然后我居然發(fā)現(xiàn)我07年上半年和下半年的作品好像全部被她盜用了，06、05年的因?yàn)闆]有在18號(hào)出現(xiàn)，自然就沒有。然后08年，我最擔(dān)心的就是我的金色系列，08年5、6兩月在18號(hào)里面展出，所以我非常非常擔(dān)心。
我們跟外灘18號(hào)交涉，他們說查了，沒有出借的紀(jì)錄。而且他們不敢告訴上級(jí)，現(xiàn)在就是僅限于YOUNIK店里的人知道，凌敏（凌雅麗的胞兄）今天已經(jīng)把律師函發(fā)過去了，這樣的話他們上層應(yīng)該會(huì)知道的。
為什么今天才發(fā)函，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)，她把我衣服上的一朵花拆走了，我的衣服上的花都是很多很密集的，都是疊在一起的，然后我們拿回來不仔細(xì)看看不到，她把中間掰開，偷走了一朵。我做的東西都很抽象的，我看她的報(bào)道說她的靈感來自于花圈上面的花，我這根本就不是祭奠人的花，她這樣講我都很覺得可惡！我這么隨意想像出來的東西她居然說是花圈上的花。我可以很負(fù)責(zé)的說，她這套衣服是沒有實(shí)物的，只有效果圖，（圖解分析，見資料）
而且她自己之前的風(fēng)格和這個(gè)也差的太多了。我這個(gè)東西外面不可能有人能復(fù)制，創(chuàng)意的版型我都是自己打的，我工作室里的人出去都復(fù)制不出來，你說外面的人看一眼怎么可能復(fù)制出來一摸一樣一成不變，怎么可能？還有我的顏色全部是我自己親手染的，我不讓助理染的，還有我的牛仔水洗，我都是親手做的，我從來不讓工人碰得。這個(gè)水墨的完全就是我染的，怎么可能一摸一樣呢？
這些衣服，不要說是她了，就是我做都要花很長(zhǎng)時(shí)間，誰不曉得我這種手法元素交疊地都會(huì)很漂亮，問題是要做的出來的呀。
韓楓是誰？
這個(gè)我真的不清楚，如果不是這次事件，我真的根本就不知道，因?yàn)槲冶旧聿皇歉?a style="color:#FF0000" target="_blank" href="http://www.ycsk.com.cn/products/tag-%B7%FE%D7%B0.html">服裝的。網(wǎng)上很多人勸我說：抄襲很正常。如果她真的只是抄襲，我也不會(huì)那么生氣，但是我的東西從來不參照的，因?yàn)槲覍?duì)傳統(tǒng)服裝不是很感興趣，我自己本身是畫畫的，所以我把服裝當(dāng)成雕塑來做的，我根本沒有任何來源，都是自己純想象的，從無到有的過程，這個(gè)是作品一樣的東西，被人盜用我當(dāng)然是很生氣的。你們可以看我的圖稿，我都有很完善的圖稿。
凌雅麗訴韓楓剽竊事件始末
2008年，8月，新鮮上市的VOGUE中文版9月刊，一篇關(guān)于服裝設(shè)計(jì)師韓楓的采訪文章中，介紹了其為紐約大都會(huì)歌劇院即將上演的由譚恩美小說改編的歌劇《接骨師的女兒》設(shè)計(jì)的服裝并刊出了海報(bào)。正是這張海報(bào)刊出后，在上海的設(shè)計(jì)界引起了軒然大波。
2008年8月中旬
設(shè)計(jì)師凌雅麗發(fā)現(xiàn)作品被名為韓楓的設(shè)計(jì)師剽竊，并刊登在若干知名雜志上
中國設(shè)計(jì)師凌雅麗在時(shí)尚雜志《Vogue》9月號(hào)的第204頁到第206頁看到了一篇名為《尋找和忘卻之間》的文章，里面介紹了9月17日在美國舊金山歌劇院上演的舞臺(tái)劇《接骨師的女兒》的原作者譚恩美及該劇服裝設(shè)計(jì)師韓楓，同時(shí)，還刊登了一張韓楓為劇中角色設(shè)計(jì)的服裝海報(bào)，凌雅麗一眼認(rèn)出這是自己的作品。
幾天后，凌雅麗又再次在現(xiàn)代傳媒旗下的《生活》9月號(hào)的第106頁到第115頁看到了一篇名為《韓楓：時(shí)代的接骨師》的文章，主要介紹的是設(shè)計(jì)師韓楓及其設(shè)計(jì)作品，而在這之中，刊登了4幅她為舞臺(tái)劇《接骨師的女兒》設(shè)計(jì)的服裝海報(bào)，這4套服裝讓凌雅麗更加確定了自己的設(shè)計(jì)被剽竊了。這四款服裝分別剽竊了凌雅麗于2007年推出的“水墨花+牛仔系列”、“白色禮服系列”和“紅白系列”。采用的手法是直接將凌設(shè)計(jì)的服裝圖片分解，再用CG手法電腦合成在一起，每個(gè)拆解的部分幾乎沒有做任何修改，最后將設(shè)計(jì)師署名為“韓楓”。
2008年8月23日
凌雅麗與外灘18號(hào)Younik服裝店工作人員溝通，該店正是凌被抄襲作品的唯一展示地。
在得知自己的作品被抄襲并對(duì)其進(jìn)行分解之后，凌雅麗立即與外灘18號(hào)的Younik店溝通，有三點(diǎn)原因：其一，在結(jié)束了2007年的個(gè)人秀之后，凌于第二天就將所有的服裝運(yùn)到Y(jié)ounik店做展示，這里是唯一展示這些被抄襲作品的地方；其二，在2006年12月凌雅麗應(yīng)邀首次進(jìn)駐Younik服裝店，而在2007年11月底韓楓也受Younik之邀并開始與凌雅麗的作品在同一家店展示；其三，凌之前獲得消息說，有人在韓楓的工作室曾經(jīng)看到過自己的作品，而對(duì)方要獲得這些作品的唯一途徑就是通過這家Younik店。而再次翻看從Younik店取回的這些衣服，凌雅麗發(fā)現(xiàn)“水墨花+牛仔系列”中被抄襲最厲害的一件衣服上，多處肌理花朵有明顯的脫線痕跡，而其中更有兩朵花芯被取走。
因此，凌雅麗表示她不得不懷疑Younik店內(nèi)有成員與韓楓私通，在未經(jīng)設(shè)計(jì)師本人允許的情況下私自將其作品外借。
2008年8月24日
凌雅麗與韓楓工作室交涉，希望在8月30日之前得到回應(yīng)
再與外灘18號(hào)溝通之后，凌雅麗獲得了韓楓工作室的電話，并與第一時(shí)間由其哥哥凌敏與對(duì)方取得聯(lián)系。據(jù)凌敏稱，對(duì)方先是給予了一系列的否認(rèn)，并用一個(gè)清潔工阿姨的手機(jī)與他電話，直到第二天才用了自己的手機(jī)。經(jīng)常與凌敏保持聯(lián)系的是一位姓羅的律師，但他并非韓楓正式委托律師。對(duì)方曾表示：韓楓非常欣賞雅麗，想請(qǐng)她吃飯。甚至還曾在電話里口頭表示愿意在中國雜志道歉，并稱美國那邊的事情已成定局，而最后的成衣是與這些海報(bào)截然不同的，同時(shí)對(duì)方詢問能否給予一些經(jīng)濟(jì)上的補(bǔ)償。
而凌敏所給予的態(tài)度是不需要任何經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償，但要求對(duì)方在凡是刊登過這些剽竊作品的雜志諸如《Vogue》等上面進(jìn)行更正，設(shè)計(jì)師改名凌雅麗，而更正的說明可由對(duì)方自己解釋，凌不作限制。同時(shí)，還要求韓楓停止繼續(xù)制作這些剽竊設(shè)計(jì)，之后也不得再剽襲凌雅麗的其他系列作品。此時(shí)，凌敏給予對(duì)方的底線是8月30日。
2008年8月24日
凌雅麗給舊金山歌劇院發(fā)郵件，希望對(duì)方能夠協(xié)助查核此事
由于韓楓抄襲的作品是用于9月17日在舊金山歌劇院上演的舞臺(tái)劇《接骨師的女兒》，因此，凌雅麗請(qǐng)《中國服飾》雜志記者黃克非代表自己于8月24日給舊金山歌劇院發(fā)送了一封郵件，信中說明了該事件的情況并希望對(duì)方能夠協(xié)助調(diào)查。
2008年8月28日
凌雅麗經(jīng)律師事務(wù)所給韓楓發(fā)出正式律師函
8月28日凌雅麗委托其律師事務(wù)所向韓楓發(fā)出正式律師函，并確認(rèn)對(duì)方已收到。
2008年9月2日
已超過時(shí)間底線8月30日，但仍未得到對(duì)方任何回應(yīng)
之前和韓楓工作室的羅律師表明希望在8月30日之前得到回應(yīng)，否則凌雅麗將單方面召開記者發(fā)布會(huì)，并起訴對(duì)方。但直到9月2日，都沒有得到對(duì)方的任何回應(yīng)，凌敏于是再次與羅律師聯(lián)系，卻得到“中國設(shè)計(jì)師不要搞中國設(shè)計(jì)師”的回答，并從此以后再也沒有接到過來自對(duì)方的任何消息。
2008年9月17日
《接骨師的女兒》在舊金山歌劇院上演，戲服亮相，與海報(bào)大相徑庭
凌雅麗一直稱“最好的證明就是如果這些海報(bào)上的服飾是韓楓設(shè)計(jì)的，那她一定可以做出一模一樣的成衣�，F(xiàn)在這些海報(bào)都是效果圖，她有沒有想過，只有完善的圖稿才能最終做出這些如雕塑般的服裝作品。”而在9月17日該劇上演之后，由韓楓制作的舞臺(tái)劇的最終服裝公開亮相，與先前其展示的海報(bào)大相徑庭。
2008年9月27日
凌雅麗向外灘18號(hào)與Dior法務(wù)部分別發(fā)出協(xié)助調(diào)查和情況說明的電子郵件
由于之前與外灘18號(hào)的Younik服裝店工作人員經(jīng)過多次交涉，都未能獲得結(jié)果，同時(shí)，在交涉過程中，凌雅麗認(rèn)為對(duì)方企圖遮掩化解此事，對(duì)事情的調(diào)查不利，因此在9月27日，凌雅麗向外灘18號(hào)的法務(wù)部發(fā)出協(xié)助調(diào)查及情況說明的電子郵件，希望對(duì)方能配合此事的查核。同時(shí)，由于Dior曾經(jīng)找過韓楓作為其代言人，因此同日，凌雅麗也向Dior法務(wù)部發(fā)出了類似的電子郵件，希望通過這樣的方法給韓楓施壓，讓她能夠盡早出來回應(yīng)解決此事。
2008年9月28日
記者就此事聯(lián)系韓楓
記者就此事?lián)芡隧n楓工作室助理馬小姐的電話，希望能對(duì)韓楓做一個(gè)采訪，先是被婉言拒絕，稱“如果是提這件事，就沒必要采訪了”。但幾分鐘后，記者再次接到馬小姐的電話，說韓楓想找記者就這次事件做個(gè)溝通，但很遺憾的是，直至10月6日截稿之時(shí)，仍未接到來自對(duì)方的任何回應(yīng)。
學(xué)生及助理采訪
就本次事件，我刊特意請(qǐng)來了參與“赫羽墨蝶”中那兩套衣服制作過程的相關(guān)人員先后進(jìn)行采訪，她們分別來自中國美院06級(jí)染織與服裝設(shè)計(jì)系B班的學(xué)生梁慧婷和在2006-2007年度在凌雅麗工作室擔(dān)任助理的李欣竹，他們正是陪著設(shè)計(jì)師凌雅麗一起在3月20日那場(chǎng)時(shí)裝秀前夜趕工制作服裝的成員之一，而梁慧婷正是那個(gè)發(fā)現(xiàn)《Vogue》和《生活》雜志刊登韓楓作品并告知凌雅麗的人。“因?yàn)槟羌路厦娴幕ǘ际俏覀冏约阂欢涠渥龀鰜淼�，每個(gè)人都花了很長(zhǎng)時(shí)間來做每個(gè)肌理，所以一眼就認(rèn)出來了，然后我就拼命找凌老師的名字，但沒找到，只找到韓楓的名字。”說到當(dāng)時(shí)的過程，梁慧婷還是有些氣憤，從她的口中，我們可以大概知道關(guān)于那些美妙的花朵背后的復(fù)雜，“你別看它這一朵小花，起碼需要5道工序，或是十幾道工序，就比如這個(gè)小方塊，首先要裁片，尺寸一分不能少，熨斗熨好，待用，有時(shí)可能還會(huì)涂上金粉或銀粉，等它干，有些時(shí)候是對(duì)折再對(duì)折，還要用手特意把它捏一道弧線，這樣對(duì)折的時(shí)候會(huì)有個(gè)彈性在，你知道這個(gè)東西不是每個(gè)人都能想的那么周全，少做了一道就可能會(huì)很板的樣子。就算我在那邊幫忙了那么久，你要我重新做一遍這個(gè)衣服，我也未必能夠做到，也不一定能這么好看，更不要說不熟悉她創(chuàng)作過程的人去重復(fù)她的東西了，看表面是根本不可能知道這個(gè)過程的。”而曾為凌雅麗助理的李欣竹更是說，“像這些花看上去都很規(guī)整，事實(shí)上在做每片花的時(shí)候你的手勁都是一樣的，不然不會(huì)好看，有時(shí)昨天跟今天做的狀態(tài)就會(huì)不一樣，因此要做到這樣，是需要花很長(zhǎng)時(shí)間去練習(xí)，我當(dāng)初也練了很長(zhǎng)時(shí)間。”
當(dāng)記者提到從外灘18號(hào)取回的服裝很多處都明顯脫線，還少了兩朵花芯的時(shí)候，兩個(gè)人的反應(yīng)幾乎是一樣的。梁慧婷很肯定地說：“我們縫制的時(shí)候不會(huì)只縫一點(diǎn)而已，四邊都會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)敲上去，像現(xiàn)在這樣都起底了，你覺得這個(gè)拿去走秀會(huì)好看嗎？當(dāng)初我們都是每隔1cm就上一針，不可能會(huì)出現(xiàn)這樣的情況。”而一直跟在凌雅麗身邊的李欣竹也說：“凌老師是個(gè)要求完美的人，我們不可能在衣服表面露出毛頭，還有這個(gè)花朵底部，當(dāng)初為了表現(xiàn)它的精細(xì)，都是很注意地把它訂在里面，不可能這樣松掉的，應(yīng)該是人為的。”
回憶起凌老師在創(chuàng)作這批服裝時(shí)的用心，又看到別人這樣輕易抄襲了她的作品，梁慧婷很難受，“我非常理解凌老師現(xiàn)在的心情，她那么力求完美，她為自己的東西可以完全融進(jìn)去，甚至不吃飯，所以為什么我看到這樣的事情我也很憤怒，因?yàn)槲曳浅Ｄ苊靼姿娴姆浅ｋy受，她對(duì)自己的服裝是很喜歡的，她一直就是在做跟別人不一樣的東西，但這種不一樣卻被別人拿去用這種方法糟蹋，她真的很難受。”而助理李欣竹則說：“我跟凌老師時(shí)間長(zhǎng)了，我知道她是從來不看任何服飾雜志的，她的設(shè)計(jì)真的完全憑自己的想象。其實(shí)我們自己做服裝的，對(duì)于所謂的參考都覺得很正常，但是凌老師這邊我真的從來沒有看過。如果說服裝設(shè)計(jì)沒有原創(chuàng)，我不同意，因?yàn)榱枥蠋煹臇|西真的是原創(chuàng)，是她自己想出來的，完全是從無到有的過程。”之前去Younik的時(shí)候也看過韓楓的作品，李欣竹很困惑地說：“她之前的服裝完全不是這個(gè)風(fēng)格，更像是為上流社會(huì)的有些年紀(jì)的女士們?cè)O(shè)計(jì)的服裝。我自己做服裝，我很知道風(fēng)格對(duì)于設(shè)計(jì)師的意義，即使是跨領(lǐng)域的設(shè)計(jì)，比如你去設(shè)計(jì)舞臺(tái)劇什么的，但風(fēng)格是不會(huì)變的，總有自己的味道，而這……”她指著《生活》雜志上刊登的韓楓平時(shí)的作品和她為這次舞臺(tái)劇設(shè)計(jì)的作品，說“這就是兩個(gè)截然不同的風(fēng)格！”
專家意見部分
吉吉
吉品堂設(shè)計(jì)顧問機(jī)構(gòu)的創(chuàng)作總監(jiān)，畢業(yè)于上海交通大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)系。
曾參加法國設(shè)計(jì)雙年展；“大聲展”藝術(shù)設(shè)計(jì)展；策劃過上海“花樣”中國新銳服裝設(shè)計(jì)師展；“新潮”當(dāng)代藝術(shù)展；“移”當(dāng)代藝術(shù)展等多次展覽的設(shè)計(jì)師吉吉，在看過這一事件的相關(guān)作品圖片后，吉吉認(rèn)為韓楓對(duì)凌雅麗的抄襲痕跡十分明顯，他表示：“借鑒是需要有自己的想法和設(shè)計(jì)在里面，而非常一致的照搬就是抄襲，對(duì)于商業(yè)品牌來說，模仿是種商業(yè)行為，是可以忍受的，而作為獨(dú)立設(shè)計(jì)師來說，抄襲就是抄襲，是絕對(duì)不可以的，是很不好的行為。”
吉承
設(shè)計(jì)師，服裝品牌La Vie的創(chuàng)始人
吉承對(duì)此事也已有所耳聞，并且仔細(xì)看過一些相關(guān)圖片，她十分肯定地說：“以業(yè)內(nèi)人士的角度來看，這明顯是凌雅麗的風(fēng)格，如果說是借鑒有點(diǎn)牽強(qiáng)，這太明顯了。”她認(rèn)為服裝是靠細(xì)節(jié)獲取優(yōu)勢(shì)的，而韓楓所“借鑒”的正是凌雅麗的花朵、鱗片等具體細(xì)節(jié)，韓楓應(yīng)該停止發(fā)布這些作品，或者把這些細(xì)節(jié)都換掉。另外，吉承也很無奈地表示，服裝上的抄襲是很難避免的，因?yàn)?a style="color:#FF0000" target="_blank" href="http://www.ycsk.com.cn/products/tag-%B7%FE%D7%B0.html">服裝上的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)比較困難，但被抄襲的畢竟都是舊的款式，原創(chuàng)作者不應(yīng)該表現(xiàn)得像個(gè)弱者，而應(yīng)該更加正面地、積極地去面對(duì)，繼續(xù)創(chuàng)作更多新的作品。
宋嘉
上海市知識(shí)產(chǎn)權(quán)局政策法規(guī)處工作人員
包括服裝設(shè)計(jì)在內(nèi)的工業(yè)設(shè)計(jì)――與發(fā)明和實(shí)用新型專利不同――尤其注重對(duì)其外觀設(shè)計(jì)原創(chuàng)性的保護(hù)。我們從上海市知識(shí)產(chǎn)權(quán)局了解到，服裝設(shè)計(jì)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)有兩種情況：一種是“著作權(quán)”保護(hù)，當(dāng)作者畫出一幅原創(chuàng)樣稿，其著作權(quán)自然生成，有效期是作者的有生之年加上過世后50年；另一種是“外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)”保護(hù)，專業(yè)機(jī)構(gòu)會(huì)對(duì)申請(qǐng)做出“形式審查”決定是否予以授權(quán)，被授權(quán)的外觀設(shè)計(jì)有效期為申請(qǐng)日之后10年。
著作權(quán)與外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)之間的區(qū)別除了時(shí)效長(zhǎng)短不同之外，還包括保護(hù)范圍的不同。外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)所針對(duì)的不是單純的外觀設(shè)計(jì)，而是強(qiáng)調(diào)與（用以制造、銷售、進(jìn)口的）產(chǎn)品相結(jié)合的外觀設(shè)計(jì)。相比之下，著作權(quán)的保護(hù)范圍更寬泛一些。
判斷外觀設(shè)計(jì)是否構(gòu)成侵權(quán)具有較高的主觀因素，通常是將專利公告文件的圖片或照片與被控侵權(quán)方的產(chǎn)品進(jìn)行整體比對(duì)，以普通消費(fèi)者的審美觀察能力為標(biāo)準(zhǔn)，綜合判斷兩者是否相同或相近似，也就是說，以普通消費(fèi)者的觀察水平來看，如果施以一般注意力導(dǎo)致混淆，則構(gòu)成侵權(quán)，反之則不構(gòu)成侵權(quán)。
當(dāng)?shù)弥柩披惻c韓楓的糾紛之后，上海市知識(shí)產(chǎn)權(quán)局工作人員宋嘉表示，這說明“大家保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的意識(shí)提高了，原先我們還沒有接觸過服裝設(shè)計(jì)行業(yè)的侵權(quán)案件。如今，政府也在支持本土原創(chuàng)方面加大了力度，在盧灣區(qū)等地的創(chuàng)意園區(qū)都有知識(shí)產(chǎn)權(quán)聯(lián)盟組織，我們也會(huì)定期安排講座”。當(dāng)然，擁有保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的意識(shí)還不夠，“平時(shí)要做有心人，設(shè)計(jì)師們要注意證據(jù)的收集保存，如果發(fā)現(xiàn)侵權(quán)嫌疑，要尋求知識(shí)產(chǎn)權(quán)方面的專業(yè)代理人”。
另外，宋先生還介紹了上海地區(qū)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的一項(xiàng)特別舉措――“創(chuàng)意信封”。“這在一些歐洲國家已經(jīng)很普及了，它比著作權(quán)的保護(hù)范圍更寬泛”，任何創(chuàng)意設(shè)計(jì)（包括創(chuàng)意概念）一旦產(chǎn)生，設(shè)計(jì)師就可以登記創(chuàng)意信封，完全免費(fèi)。
宓憶琴
上海市服飾學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)
“凌雅麗告訴過我們這件事，”宓憶琴女士回憶說，“她向我們描述這件事的時(shí)候，語氣非常激動(dòng)和氣憤。”服飾學(xué)會(huì)此前就了解凌雅麗和她的作品，宓女士對(duì)這位年輕設(shè)計(jì)師的印象是“她非常努力，也有創(chuàng)新精神”，不過，在真相并沒有完全水落石出之前，宓女士表示，服飾學(xué)會(huì)還將保留觀望姿態(tài)，“密切關(guān)注事情的進(jìn)展，等待相關(guān)專業(yè)機(jī)構(gòu)的鑒定結(jié)論”。
“如果經(jīng)過專業(yè)機(jī)構(gòu)鑒定確認(rèn)韓楓對(duì)凌雅麗構(gòu)成侵權(quán)，”宓女士說，“那么，服裝學(xué)會(huì)一定會(huì)出面并發(fā)動(dòng)會(huì)員一同反對(duì)和聲討侵權(quán)者的剽竊行為，盡我們所能來監(jiān)督侵權(quán)者受到嚴(yán)肅處理。如果對(duì)剽竊行為不夠嚴(yán)厲，無異于縱容。”這是服裝學(xué)會(huì)對(duì)待侵權(quán)事件的一貫態(tài)度。同時(shí)，宓女士希望媒體也能發(fā)揮一定的作用，“凌雅麗的舉報(bào)雖然還沒有定論，但剽竊的事情早已屢見不鮮，事關(guān)設(shè)計(jì)師的個(gè)人心血、社會(huì)的和諧乃至整個(gè)國家的誠信環(huán)境，所以設(shè)計(jì)師自己、各個(gè)學(xué)會(huì)和協(xié)會(huì)，以及媒體應(yīng)該聯(lián)手共同維護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)及其所有者的合法權(quán)益。”
劉佩芳
上海市服裝行業(yè)協(xié)會(huì)設(shè)計(jì)專業(yè)委員會(huì)秘書長(zhǎng)
劉佩芳女士取出上海市服裝行業(yè)協(xié)會(huì)的往期會(huì)刊，強(qiáng)調(diào)每一期的封面都是中國本土服裝設(shè)計(jì)師的原創(chuàng)作品，其中五月號(hào)的封面故事就是講述“凌雅麗的藝術(shù)人生”。“可以說，我們對(duì)凌雅麗是比較熟悉的，不過，”劉女士補(bǔ)充道，“現(xiàn)在韓楓還未公開答復(fù)，我們無法憑借單方面的聲音來做出主觀臆斷，這種事情的裁決必須經(jīng)由正式的法律程序才是公正的。”
對(duì)于原創(chuàng)設(shè)計(jì)，協(xié)會(huì)的態(tài)度是一貫明朗的，也已通過其會(huì)刊體現(xiàn)出來，即“為本土設(shè)計(jì)師提供開闊的平臺(tái)，支持有風(fēng)格、有特色的設(shè)計(jì)，推動(dòng)服裝行業(yè)的創(chuàng)意發(fā)展”。而對(duì)于剽竊事件，協(xié)會(huì)表示“一經(jīng)查明，絕不姑息”。劉女士舉了一個(gè)例子：由上海市服裝行業(yè)協(xié)會(huì)主辦的“中華杯”國際服裝設(shè)計(jì)大賽是一個(gè)有著15年歷史的權(quán)威賽事，曾經(jīng)有一屆發(fā)生了侵權(quán)行為，一位金獎(jiǎng)選手的作品被查明對(duì)他人作品構(gòu)成侵權(quán)，確認(rèn)此事之后，協(xié)會(huì)立即撤銷了該選手的金獎(jiǎng)。
Thomas
資深修圖師，畢業(yè)于上海紡織大學(xué)，從事過服裝設(shè)計(jì)，后轉(zhuǎn)為平面設(shè)計(jì)師。為力士、名爵等諸多知名品牌的宣傳照修圖。
現(xiàn)任全景修圖師的Thomas在看到照片時(shí)便驚嘆兩張照片的高度相似：“我認(rèn)為韓楓的這幅服裝照的抄襲可能性達(dá)到百分之九十九，幾乎可以肯定是用攝影師Zena Holloway的照片與凌雅麗小姐的服裝照片合成的。”
Thomas分析說，韓楓的服裝照中模特的臉部、手部和肩部都與Zena Holloway的攝影作品極為相似。而除了借用Zena Holloway的模特，花朵的部分也可能從凌雅麗的服裝設(shè)計(jì)上截取了局部，然后做鏡像和其他效果的處理，具體的位置和色彩也可以在修圖工具里調(diào)整，也可能還會(huì)用到其他一些圖片做素材。Thomas表示：“如果給我這些圖片，我是可以完成類似的合成的，只是可能需要比較長(zhǎng)的時(shí)間。”
黃克非
東華大學(xué)服裝藝術(shù)史碩士、《中國服飾》雜志資深編輯
作為最早關(guān)注這一事件的人之一，黃克非將此事稱為是“時(shí)裝界的真實(shí)謊言”。黃克非認(rèn)為，2008 VOGUE中文版9月刊第205頁上那些被韓楓稱為靈感來源是“傳統(tǒng)祭祀亡靈的花圈”的所謂“韓楓的招牌花朵”，以及服裝的局部其實(shí)是另外一個(gè)在上海時(shí)裝周多次露面的設(shè)計(jì)師凌雅麗的作品。她說：“對(duì)任何一個(gè)只要看過一場(chǎng)凌雅麗發(fā)布的普通人來說，也能記住她的設(shè)計(jì)特色。”黃克非說，“僅從服裝的服用功能來談服裝設(shè)計(jì)，現(xiàn)代服裝成衣的基本形式都是衣、裙、褲，離不開領(lǐng)子、袖子、褲腿、褲腳等具體部位，所以我們平時(shí)能看到的各類服裝其實(shí)都是大同小異的。服裝設(shè)計(jì)很難做到100%創(chuàng)新，通常在造型、面料、工藝上稍作變化，再加上服裝產(chǎn)品周期非常短，即使有明顯侵權(quán)的事件發(fā)生，也很難界定服裝設(shè)計(jì)的版權(quán)。過去經(jīng)常發(fā)生的是小企業(yè)抄襲大品牌的流行款、熱賣款以贏得短期利益，大品牌對(duì)于此類事件也是深惡痛絕，每年這樣的案例也非常多。但凌雅麗/韓楓事件的發(fā)生并不是簡(jiǎn)單的借鑒或是抄襲。首先凌雅麗的設(shè)計(jì)作品具有強(qiáng)烈的理想主義色彩，作品的藝術(shù)性遠(yuǎn)大于穿著的實(shí)用性。其次是凌雅麗服裝作品的原創(chuàng)度極高，選擇的制作材料都經(jīng)過復(fù)雜的染色、水洗處理，服裝版型設(shè)計(jì)和制作工藝非常復(fù)雜，最重要的是全部使用手工制作。這樣的工作量和工藝難度幾乎可以達(dá)到法國高級(jí)定制的要求。一般的成衣設(shè)計(jì)師和成衣品牌也不會(huì)去抄襲，他們很難通過簡(jiǎn)單的模仿制作來獲得短期的利益。但她的服裝卻有著驚人炫目的舞臺(tái)效果，非常適合在舞臺(tái)上表現(xiàn)。
（以上專家排名不分先后）
印象
韓楓
韓楓極富有個(gè)性和天賦，憑著對(duì)藝術(shù)的感悟，她摸索著走進(jìn)了服裝設(shè)計(jì)這一行，很快就形成了獨(dú)特的風(fēng)格。
――《充滿傳奇色彩的女設(shè)計(jì)師：韓楓》中華服裝網(wǎng) 2004年12月
韓楓的設(shè)計(jì)以簡(jiǎn)約柔美著稱，強(qiáng)調(diào)貼身剪裁、豐富的色彩搭配和清雅的東方風(fēng)味。她不要停留在某一個(gè)過去，而是要去掉那些刻意的東西，不斷吸取新的創(chuàng)意，表達(dá)最新鮮的想法。
――《著名設(shè)計(jì)師韓楓:做個(gè)快樂的TasteMaker》 《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》2006年6月
她的衣服線條流暢和色彩明快，沒有明顯的東方元素卻如絲綢的質(zhì)地一樣流露著優(yōu)美的東方韻味……
――《名噪紐約的華裔女設(shè)計(jì)師韓楓》 《新民晚報(bào)》2007年5月
這是一個(gè)對(duì)生活充滿自信與細(xì)節(jié)品質(zhì)的設(shè)計(jì)師，一如她作品的某一line，總是與歌劇搭上關(guān)系，精致之外有情致。――《Life Taste Maker韓楓愛美食猶如愛時(shí)裝》《外灘畫報(bào)韓》2007年8月
韓楓為《接骨師的女兒》舞臺(tái)劇中的外婆幽靈“寶姨”一角設(shè)計(jì)的服裝。女人的軀體消失在層層疊疊的薄紗中，薄紗上綴滿了大大小小、形狀各異、飽滿立體的花朵，好像轉(zhuǎn)瞬間就會(huì)四散在那仿佛是大海亦或是夜空的暗藍(lán)色的背景中。
――《尋找和忘卻之間》《VOGUE服飾與美容》2008年9月號(hào)
Structurally, simplicity and innovation are the touchstones of all her design work - reflecting Western functionality and Eastern spirituality, a warm and subtle play between the traditional and the contemporary. （從結(jié)構(gòu)上來講，簡(jiǎn)約、創(chuàng)新是她的所有設(shè)計(jì)作品的標(biāo)準(zhǔn)――體現(xiàn)了西方的功能性和東方的靈性，是傳統(tǒng)與當(dāng)代間的溫暖且微妙的玩味。）
檔案
1985年畢業(yè)于中國美院裝潢設(shè)計(jì)專業(yè)。畢業(yè)后赴美結(jié)婚1994年于紐約開始成衣發(fā)布，擁有品牌HAN FENG NEW YORK
2004年3月，受上海外灘3號(hào)之邀，首開品牌專柜。2005年紐約工作室搬至上海2006年擔(dān)任英國導(dǎo)演安東尼?明格拉所執(zhí)導(dǎo)的歌劇巨作《蝴蝶夫人》服裝設(shè)計(jì)2007年8月，進(jìn)駐上海外灘18號(hào)YOUNIK服裝店開設(shè)自己的專柜2008年擔(dān)任《接骨師的女兒》舞臺(tái)劇服裝的設(shè)計(jì)
凌雅麗印象
柔弱嬌小的凌雅麗，設(shè)計(jì)中的解構(gòu)、層次卻是不可思議的玄幻、華美和厚重，那一件件徘徊在虛幻與現(xiàn)實(shí)的服裝，每一個(gè)細(xì)微處都是精雕細(xì)刻的折紙雕塑藝術(shù)品，層疊錯(cuò)落的羽毛、彎曲扭轉(zhuǎn)的線條、栩栩如生的立體花卉攀附在由硬挺面料構(gòu)成的骨架上，加之面料恰到好處的肌理變化以及手繪、珠繡等傳統(tǒng)設(shè)法的點(diǎn)綴，使所有這些作品都有一股強(qiáng)大的建筑美，但是卻不會(huì)讓人驚駭，穿戴上身，女孩們宛如綻開的花瓣，悠然的魚美人，動(dòng)靜之間被施了魔法，神采自顧自地從眼眸蔓延到全身。――《我是六歲夢(mèng)女孩》 《大都市BIBA》2008年1月號(hào)
她的設(shè)計(jì)充滿雕塑的結(jié)構(gòu)質(zhì)感和神話的美輪美奐，演繹奢華極致；而她本人，著迷于漫畫書，醉心于卡通片，朋友眼中永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的孩子，好像不同的兩極。她運(yùn)用了大量的重復(fù)和對(duì)比，在豐富內(nèi)容的同時(shí)，給人以強(qiáng)烈的美感，所以即便復(fù)雜，穿起來卻不顯臃腫，也不影響人的骨感美�！ �
――《凌雅麗：兩極之間霓裳魅影》《新民晚報(bào)》
她那前所未有的、將雕塑理念運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)的方式，她那玄幻夢(mèng)境般的華美和厚重，成為中國設(shè)計(jì)最致命的吸引力。
――《新銳設(shè)計(jì)師凌雅麗：玄幻夢(mèng)境中的致命吸引力》《精品購物指南》
在作為凌雅麗的設(shè)計(jì)主題出現(xiàn)時(shí)，“戰(zhàn)爭(zhēng)”固有的冷酷內(nèi)涵，被渲染出了一種富有想象力的美感。
――《創(chuàng)意精靈 凌雅麗》 《m.style》2007年4月
檔案
1998-2002 中國美術(shù)學(xué)院
2001年 獲清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院主辦“2001全國紡織品設(shè)計(jì)大賽” “一等獎(jiǎng)”
2001年 獲第九屆“兄弟杯”世界青年設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)賽 “銅獎(jiǎng)”
2001年 參加“2001西博會(huì)服裝節(jié)“開幕式“潮流”和杭州市世貿(mào)中心的流行趨勢(shì)展
2002年 獲第四屆“益鑫泰”杯中國時(shí)裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)“銅獎(jiǎng)”
2002年 獲第十屆“兄弟杯”世界青年設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)賽“金獎(jiǎng)”
2002年 參加法國“2002雙年展”
2003年 就職于中國美術(shù)學(xué)院-上海設(shè)計(jì)學(xué)院。
2004年 獲‘第10屆全國美術(shù)展覽設(shè)計(jì)展’服裝設(shè)計(jì)類‘金獎(jiǎng)’
2004年 參展與韓國‘第三界漢城設(shè)計(jì)節(jié)’
2004年 版畫作品入選“第10屆全國美術(shù)展覽展”上海展
2005年 度(The Year of 2005)
2005年 成為上海十大原創(chuàng)設(shè)計(jì)大師工作室之一
2005年 參加“上海國際服裝文化節(jié)”開幕式秀
2005年 舉辦“上海紡織時(shí)尚旋律--凌雅麗原創(chuàng)時(shí)裝作品發(fā)布會(huì)”[新虹橋中心花園]
2005年 舉辦凌雅麗06春夏服裝流行趨勢(shì)發(fā)布會(huì)（錦江小禮堂）
2005年 舉辦復(fù)旦大學(xué)視覺學(xué)院開學(xué)典禮--凌雅麗“輯宇锘”作品展
2005年 參加“2005””上海國際時(shí)裝周開幕式秀，主題“中龠瀕.絮葉蟬”[瑞金賓館]
2005年 參加“2005上海市國際時(shí)裝周”國際展覽中心靜態(tài)展示，主題“中龠瀕.絮葉蟬”
2005年 參加“2005上海國際創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)活動(dòng)周”--凌雅麗原創(chuàng)作品展
2005年 獲得2005上海國際時(shí)裝周上海時(shí)尚產(chǎn)業(yè)卓越貢獻(xiàn)獎(jiǎng)--最佳本土設(shè)計(jì)師獎(jiǎng)
2005年 成為成為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
2006年 參加美國拉斯維加斯“Magic show”
2006年 出任上海市科學(xué)與藝術(shù)學(xué)會(huì)理事
2006年 出任上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中心理事一職
2006年 編寫出版大學(xué)教材：《服飾創(chuàng)意--制作篇》和《服飾繪畫--創(chuàng)意篇》
2006年 參加“2006上海東方明珠塔－科學(xué)與藝術(shù)展”
2006年 參加“2006青島服裝周”
2006年 參加“2006上海設(shè)計(jì)雙年展”
2006年 參加“2006上海國際動(dòng)漫展覽”
2006年 參加“2006上海國際時(shí)裝周”--凌雅麗個(gè)人發(fā)布秀[正本澄源],獲得“2006上海國際時(shí)裝周”設(shè)計(jì)師走廊“葉榭杯”“銀獎(jiǎng)”
2007年 成立上海凌雅麗服裝設(shè)計(jì)有限公司，出任公司設(shè)計(jì)總監(jiān)
2007年 參加“2007上海國際服裝文化節(jié)”開幕式
2007年 獲得“2007上海國際服裝文化節(jié)”最高獎(jiǎng)-“先鋒獎(jiǎng)”
2007年 舉辦“2007年上海服裝文化節(jié)”“凌雅麗2007原創(chuàng)時(shí)尚專場(chǎng)發(fā)布”《赫雨墨蝶》
2007年 參加“2007年服飾與美容《VOGUE》上海BUND18”專場(chǎng)發(fā)布
2007年 接受中國《VOGUE 》專訪,接受“美國加州陽光”電視專訪
2008年 推出設(shè)計(jì)師服裝品牌：休閑品牌“地殼（EARTH CRUST）”以及家紡品牌“冰蝶（ICE BEATUY）”
2008年 參加“2008上海國際服裝文化節(jié)”開幕式
2008年 舉辦“2008上海服裝文化節(jié)”“凌雅麗2008原創(chuàng)時(shí)尚專場(chǎng)發(fā)布”《凌窟 冰蝶 素宇封華》
2008年 應(yīng)邀參加意大利時(shí)尚學(xué)院“Accademia Ltaliana”畢業(yè)秀，與世界著名設(shè)計(jì)師-Vivienne Westwood, Cini Boeri, Riccardo Dalisi同臺(tái)交流
