有人認(rèn)為法國電影導(dǎo)演Henri-Georges Clouzot1964年的未完成之作《情獄》就是自以為是的一團(tuán)亂麻。但是也有人認(rèn)為這是一部曠世巨作。Richard Nicoll就堅(jiān)定地站在后者的陣線上。這部電影的瘋狂本質(zhì)正是他這次春季系列的靈感來源。Nicoll將這種另辟蹊徑的訴求形容為“迷亂又玄幻”，與他的加利福尼亞度假系列巧妙地聯(lián)系在了一起。一系列的藍(lán)色系似乎有效仿的意味，但是Nicoll的真實(shí)想法則是《情獄》里那種有些不同尋常的歐洲六十年代中期的精致感：將玩具娃娃的輪廓與這個時代的流行未來主義相結(jié)合，并注入他自身職業(yè)中的改編元素。這種想法被加入進(jìn)印有20世紀(jì)20年代花紋的銀灰色吊帶裙中，裙子鑲有箍邊，覆蓋在一層塑料中，如同世外桃源般的清新。這種視覺特色與Nicoll一以貫之的作風(fēng)一脈相承。比如他的模糊印花，看似水中之花，而事實(shí)上卻是一種他所謂的“Laura Palmer藍(lán)”（ Laura Palmer是導(dǎo)演 David Lynch的電影《雙峰》中的角色），只不過更提升了 David Lynch式的潛臺詞而已。
Nicoll自認(rèn)為他創(chuàng)作的東西中有一種“浪漫和鎮(zhèn)定感”，但是，就像Laura Palmer最后被埋葬在了她的水墓中，這是一種靜止的冷靜。實(shí)際上，走秀現(xiàn)場設(shè)計(jì)得有些松散，零星地伴隨著六十年代的流行音樂，在這個情境下顯得很諷刺。（非常的Lynch式�。┒�，那些麻煩的箍邊使裙子看起來更像是建造出來的，而不是縫制出來的。也許Nicoll在這種棱角分明、使人不安的設(shè)計(jì)范圍內(nèi)確實(shí)算做得最好了。他有一種獨(dú)特的才華（一位模特弄倒了一個有機(jī)玻璃模特耳邊的移動電話，以此作為取悅贊助商 Vodafone的噱頭），這種才華使他可以充分展現(xiàn)他對墮落感的偏好。但這也意味著，他的服裝將更多的被崇敬，以至于敬而遠(yuǎn)之。
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