今季，Thomas Tait的第二場(chǎng)服裝秀由一件極為時(shí)髦的寬松風(fēng)衣做為開場(chǎng)，暗示著對(duì) Cristobal Balenciaga經(jīng)典設(shè)計(jì)的信奉。然而，Tait作為倫敦最才華橫溢的設(shè)計(jì)新秀，正對(duì)整個(gè)時(shí)尚市場(chǎng)躍躍欲試，從來(lái)就不是個(gè)墨守成規(guī)的人。在今年的春季系列中，他突破了自己以往多使用暗色調(diào)、精致裁剪的標(biāo)簽，轉(zhuǎn)而在設(shè)計(jì)中采用明亮的顏色。

從某種程度上講，Tait為創(chuàng)新而活，尤其是技術(shù)創(chuàng)新。比如今季這一系列用到的結(jié)構(gòu)復(fù)雜而表面光滑的針織面料。這是一種能讓你瞇起眼睛聚精會(huì)神的新產(chǎn)品，讓人想要對(duì)它到底是什么一探究竟，而答案則是：一種多褶的毛料上使用的空白印花，以及上過(guò)色的外層箔片�？梢钥隙ǖ氖牵�1953年之前，從沒有人用過(guò)它。而針織布料的光澤效果則是由小型管狀燈造就，這種燈已經(jīng)被用在Alison Jacques畫廊裝點(diǎn)長(zhǎng)椅間那些曖昧的空間。Tait 表示：“基本上，欣賞它們的最好方式是在多彩的燈光裝飾底下。我希望人們不確定它到底是什么顏色，這會(huì)增加神秘感�！碑�(dāng)整整一季的顏色撲面而來(lái)令人眼花繚亂的時(shí)候，嬰兒粉和薄荷綠所帶有的柔和而微妙的氣息，讓它們脫穎而出。

看上去，這一季的服裝設(shè)計(jì)融合了審慎的感覺、運(yùn)動(dòng)風(fēng)格以及修道服的某些特征，這些元素在設(shè)計(jì)中所占的比重各不相同。與 Cutler以及 Gross合作推出的臃腫滑稽的白色運(yùn)動(dòng)鞋，以及用細(xì)長(zhǎng)鏡腿的鏡片做成下垂?fàn)畹奶?yáng)鏡，降低了那種潛在的，令人窒息的純粹性。裙裝的設(shè)計(jì)由背后的交叉綁帶和裁成圓角的下擺表達(dá)出一種略帶緊張感的性暗示。機(jī)車夾克與50年代的潮男小流氓們喜愛的故意剪破的嘻哈褲搭配出現(xiàn)，非常出人意料，但卻依然有機(jī)地融入了整個(gè)春季系列的設(shè)計(jì)——在這一套只有19個(gè)造型的系列里，做到這一點(diǎn)很不容易。 Tait 的作品選材一直非常相似，單獨(dú)一塊皮革，由33英尺寬的單層疊成的日式層疊布料。這是一個(gè)挑戰(zhàn)，沒錯(cuò)，而要接受它并不容易。Tait找到了自己對(duì)時(shí)尚的敏銳嗅覺，或許過(guò)程有點(diǎn)費(fèi)力，但一點(diǎn)一點(diǎn)目睹它展露出來(lái)，實(shí)在是一種享受。

Thomas Tait

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