很久以來(lái)，Ann Demeulemeester一直夢(mèng)想著一場(chǎng)Arthur Rimbaud (蘭波，法國(guó)象征主義詩(shī)人，一生渴求漂泊，6歲起離家出走，在各地冒險(xiǎn)) 式的冒險(xiǎn)。這位十九世紀(jì)的傳奇詩(shī)人深刻地影響了她本季春裝的男性化設(shè)計(jì)，靈感主要來(lái)源于蘭波那次自我放逐式的非洲之旅。 Demeulemeester甚至還找到了一個(gè)活生生的范例：Isabelle Eberhardt是一位19世紀(jì)晚期的瑞士作家，她一生中頻繁前往北非游歷，旅行中喜歡穿男裝，因?yàn)檫@樣會(huì)讓行動(dòng)更自由。在 Isabelle Eberhardt的簡(jiǎn)明生平介紹中有張照片，照片中的她身穿水手服。Demeulemeester表示：“我需要去重塑她的形象”。一般看來(lái)，重塑真實(shí)人物的形象，需要對(duì)現(xiàn)實(shí)加以虛構(gòu)和想象，比如對(duì)印第安納瓊斯的帽子進(jìn)行改良；但在重塑Eberhardt的任務(wù)里，真是情況卻絕對(duì)比幻想來(lái)的更加奇異，也真因?yàn)槿绱耍珽berhardt成了設(shè)計(jì)師理想中的靈感繆斯。

Demeulemeester設(shè)計(jì)的形象帶有鮮明的中性特征，傳達(dá)出一股頹廢之氣，并達(dá)成了一種東西方文化的完美結(jié)合。就像Demeulemeester在六月的男裝系列中所做的那樣，設(shè)計(jì)師假想她的探險(xiǎn)家Eberhardt擁有的歐式衣櫥，里面盡是受到非洲部落風(fēng)情感染的連衣裙。在她的設(shè)計(jì)中隨處可見(jiàn)，表現(xiàn)在很多微妙的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)中：比如剪裁合體的條紋運(yùn)動(dòng)夾克，扣子上設(shè)計(jì)了流蘇，隨著步伐搖動(dòng)；風(fēng)衣的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)展開(kāi)之后可以看做柔軟的和服式披肩。在走秀的中間部分，有一件垂墜感極強(qiáng)的編織網(wǎng)格衫，還有鋪滿(mǎn)刺繡的夾克外套，裝飾有些厚重，讓整件衣服顯得不堪重負(fù)。隨后帶來(lái)的則是充滿(mǎn)異國(guó)情調(diào)的造型，一件黑色絲綢的薄紗系帶長(zhǎng)袖衫，裝飾著整齊的串珠；刺繡的馬甲也設(shè)計(jì)了下垂的精美流蘇；輕薄的上衣運(yùn)用了不對(duì)稱(chēng)的設(shè)計(jì)，搭配的短裙則采用了漸變色，仿佛模擬沙塵暴的來(lái)臨。背景音樂(lè)中，Harold Budd (美國(guó)先鋒音樂(lè)人)陰測(cè)測(cè)的律動(dòng)，讓人仿佛聽(tīng)到哀嚎的沙漠之風(fēng)吹過(guò)北非的鬧市—— Demeulemeester發(fā)表了她最具煽動(dòng)性的女性主義演講。

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