從央美畢業(yè)的陳貽和張睦晨，逐漸從張揚(yáng)而極具表現(xiàn)力的藝術(shù)家，轉(zhuǎn)化為沉穩(wěn)的空間設(shè)計(jì)師�！八囆g(shù)之于我，是我個(gè)體對這個(gè)世界心理層次上的認(rèn)知與感受，表現(xiàn)著我內(nèi)心最敏感的部分;而設(shè)計(jì)之于我，卻極其社會化。幸運(yùn)的是，這兩種心理上的唯獨(dú)，都在這個(gè)公寓設(shè)計(jì)中得以實(shí)現(xiàn)�！币虼�，這里既展現(xiàn)了超現(xiàn)代藝術(shù)的無限魅力，又有超于藝術(shù)的實(shí)用性。

與“無邊無際”的純藝術(shù)不同，公寓人家并不是一場天馬行空的自由發(fā)揮。即使像陳貽和張睦晨這樣，遇到了“放任自流”的好心戶主，空間的邏輯與呼應(yīng)仍然是設(shè)計(jì)師不容逃避的使命。在這點(diǎn)上，兩位設(shè)計(jì)師顯然做得不賴。同款不同色的家居單品，相似的幾何色塊掛畫，交錯(cuò)地出現(xiàn)在客廳、臥室、餐區(qū)，形成了這間超現(xiàn)代灰白公寓里，第一種呼應(yīng)的邏輯�！　�

    沙發(fā)上的靠枕，靈感來源于三宅一生的“隨機(jī)之形”;各種size的十面體的容器錯(cuò)落地出現(xiàn)在書柜上……書房的空間比客廳更加冷靜，在這里，幾何學(xué)凌駕于藝術(shù)之上，其魅力被發(fā)揮得淋漓精致。

餐區(qū)的地毯與走廊同款，顏色則互為反向。黑漆的長桌占據(jù)了大部，同款的色塊墻畫被調(diào)低了飽和度，這里也是整個(gè)公寓里最“暗”的區(qū)域。但大量的玻璃制品餐具，一定程度地折射了屋內(nèi)的采光，讓暗色系廚房變得敞亮通透。

橫穿二層起居室的走廊連接了所有的區(qū)域，也“匯聚”了每一個(gè)區(qū)域的專屬藝術(shù)品。這個(gè)空間的排布復(fù)刻了一層起居室的框架，這種有意的安排，便形成了第二種呼應(yīng)的邏輯。但是，在色彩的應(yīng)用上這里卻采用了沉穩(wěn)的高級灰，與一層正好相反，是灰墻配白色沙發(fā)。因?yàn)槭亲约簩俚钠鹁涌臻g，內(nèi)心的安靜才是真正的需求。

兩位設(shè)計(jì)師的許多作品里都用到了鏡面材料，一是為了小空間的視覺拓展，二是鏡面所反映出的虛空間與實(shí)空間對應(yīng)又錯(cuò)位，無論對設(shè)計(jì)者還是住戶來說，都是一場有趣的視覺游戲。相比廚房的“黑暗系”，浴室則是公寓里最明亮的空間。大面積的白色裝墻讓空間變得干凈清潔。無獨(dú)有偶，色塊的畫作同樣出現(xiàn)在這里;而那些框架構(gòu)成的幾何擺件，則成了置放洗浴用品的“概念”容器。

　　裝飾亮點(diǎn)：凹凸之間的學(xué)問&灰白空間里的色彩

1、書架與衣柜的對稱關(guān)系

內(nèi)陷的墻柜為客廳額外增加了收納功能。蜂巢毛地毯的平面幾何形態(tài)，呼應(yīng)了柜架上無處不在的立體幾何擺件。

2、 書架與門套線的凸出處理

臥室的角落，既定觀念里屬于衣柜區(qū)域，被改造成了突然凹陷的工作臺，實(shí)在令人出其不意。而透明的藍(lán)椅再次讓臥室變得更輕快、開闊。這個(gè)意想不到的小區(qū)域，立刻被奉為焦點(diǎn)。

3、色彩的隨處呼應(yīng)

小面積的湖藍(lán)色，被公認(rèn)是點(diǎn)亮灰白空間的首選。這款神奇的顏色，同時(shí)具有“惹眼”和“低調(diào)”的雙重特質(zhì)，它既能夠很好地契合灰白的基調(diào)，又能讓人眼前一亮。

降低色塊的飽和度，既能緩解灰白主色調(diào)的低沉，又能讓不少“扎眼”的色塊無縫銜接地融入空間。

鮮艷的純色一旦提高了透明度，與背景墻紙、主要家具進(jìn)行了主動的調(diào)色。同時(shí)，一定的顏色和半虛半實(shí)的意境，也讓灰白的空間變得生動有趣得多。