古藝新生“繡”當先（二）
聽李當岐講述中國刺繡藝術(shù)研究院緣何落戶名瑞
編者按：作為紡織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和傳承的一項重要舉措，3月2日，中國紡織工業(yè)聯(lián)合會在廣東省潮州市舉辦了“首屆中國刺繡傳統(tǒng)工藝振興論壇暨中國刺繡藝術(shù)研究院成立儀式”。對此，《紡織服裝周刊》于3月13日開設(shè)專欄做系列報道，本期與讀者分享成立中國刺繡藝術(shù)研究院背后的故事。
中國刺繡藝術(shù)研究院由廣東名瑞（集團）股份有限公司發(fā)起倡議，以中國紡織經(jīng)濟研究中心非物質(zhì)文化遺產(chǎn)辦公室深入調(diào)研及可行性分析為基礎(chǔ)，經(jīng)中國紡織工業(yè)聯(lián)合會審核批準正式成立。清華美院原院長、中國服裝設(shè)計師協(xié)會原主席李當岐和廣東名瑞（集團）股份有限公司董事長蔡民強分別出任中國刺繡藝術(shù)研究院院長和執(zhí)行院長。
意義深遠 恰逢其時
“中國刺繡藝術(shù)是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，有著悠久的歷史和深厚的文化積淀，與現(xiàn)代生活和時尚關(guān)系密切，有著巨大的拓展空間。”李當岐在研究院成立儀式上表示，近幾十年，高速發(fā)展的經(jīng)濟浪潮在相當程度上擠壓了傳統(tǒng)工藝的生存和發(fā)展空間。刺繡工藝雖然因其與現(xiàn)代生活的關(guān)聯(lián)而得以幸存，但無論是產(chǎn)業(yè)規(guī)模、市場份額、文化影響還是人才儲備，都面臨困境。
李當岐表示，黨的十八大以來，我國經(jīng)濟進入新常態(tài)，各類產(chǎn)業(yè)都在轉(zhuǎn)型升級，積極進行供給側(cè)結(jié)構(gòu)性調(diào)整。同時，文化大發(fā)展大繁榮、“走出去”等戰(zhàn)略極大地增強了我們的民族自信和文化自信，也為振興傳統(tǒng)工藝、弘揚傳統(tǒng)文化吹響了集結(jié)號。在這樣的大背景下，中國紡織工業(yè)聯(lián)合會從戰(zhàn)略高度決定發(fā)揮行業(yè)特長，挖掘民間智慧和潛力，集優(yōu)質(zhì)資源創(chuàng)建“中國刺繡藝術(shù)研究院”，應(yīng)該說是恰逢其時，具有現(xiàn)實意義和深遠的歷史意義。
“中國刺繡藝術(shù)研究院為什么會設(shè)在潮州，落戶名瑞集團呢？這不僅是因為潮州自古人杰地靈，文化底蘊深厚，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)豐富，關(guān)鍵是蔡民強和他的名瑞集團通過這些年的努力，為中國刺繡藝術(shù)研究院的創(chuàng)建奠定了基礎(chǔ)�！崩町斸v述了其中的故事。
落戶名瑞 水到渠成
名瑞集團是世界馳名的婚紗晚禮服企業(yè)，其前身是潮州市潮繡廠，改革開放以來，為求生存和發(fā)展，潮繡廠轉(zhuǎn)產(chǎn)婚紗晚禮服。然而，即便是在名瑞的婚紗晚禮服產(chǎn)業(yè)如日中天、蜚聲海內(nèi)外的時候，蔡民強和他的團隊也始終不忘初心，在名瑞一直保留著一個潮繡研究所。
幾年前，在把婚紗晚禮服的設(shè)計經(jīng)營工作移交給年輕的掌門人之后，蔡民強、李春亮這兩位潮繡廠的老廠長重操舊業(yè)，全身心地投入到了刺繡藝術(shù)的挖掘、振興和創(chuàng)新實踐中。經(jīng)過幾十年海內(nèi)外市場拓展和文化洗禮，兩位老廠長的心胸和眼界極大開闊，他們意識到，過去受地域環(huán)境制約而自然形成的四大名繡以及各地的刺繡技藝，在交通、通訊高度發(fā)達的信息時代已經(jīng)你中有我、我中有你，失去了地域特色，這些技藝和文化亟待進一步整合和創(chuàng)新發(fā)展。因此，他們大膽地打破地域界限，提出了“中國刺繡”這個大概念。
這些年，兩位老廠長足跡遍及大江南北，不帶偏見地整合祖國各地的優(yōu)質(zhì)資源，不遺余力地傾情打造“中國刺繡”的傳世之作。2014年和2015年，他們兩次在中國國際時裝周上舉辦大型刺繡藝術(shù)展；2016年6月，在文化部對外交流中心的支持下，在巴黎中國文化中心舉辦“錦繡絲路——中國精品刺繡藝術(shù)展”，得到了以法國吉美博物館館長為代表的專業(yè)人士和時尚界同行的高度評價。巴黎中國文化中心主任蘇旭激動地說：“這是中國文化中心成立以來最高水平的展覽！”
李當岐坦言，向大家講這些故事只是想說明，蔡民強和他的團隊用自己的實踐為中國刺繡的生存和發(fā)展進行了有益的探索，為中國刺繡藝術(shù)研究院的創(chuàng)建奠定了堅實的基礎(chǔ)。中國刺繡藝術(shù)研究院成立并落戶潮州名瑞集團應(yīng)該說是“水到渠成”。
明確方向 務(wù)實探索
“中國刺繡”是一個完整的概念，中國刺繡藝術(shù)研究院的宗旨是集全國刺繡行業(yè)精英，振興傳統(tǒng)刺繡工藝，弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，創(chuàng)新當代中國刺繡，為建設(shè)紡織服裝強國、實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興做貢獻。
李當岐介紹說，研究院的主要任務(wù)包括三個方面，一是要深入系統(tǒng)研究中國刺繡文化，整理總結(jié)中國刺繡技藝；二是開發(fā)創(chuàng)新當代中國刺繡藝術(shù)產(chǎn)品；三是培育刺繡人才。中國刺繡藝術(shù)研究院將聘請一批德高望重的專家學(xué)者、身懷絕技的非遺傳承人和藝術(shù)家組成專家委員會，指導(dǎo)研究院的工作。
從研究院的機構(gòu)設(shè)置及任務(wù)安排上不難看出，在成立伊始便已經(jīng)將探索研究工作做了相當程度的細化和落實。研究院下設(shè)2個研究所、2個中心，分別負責(zé)中國刺繡的歷史與技藝、藝術(shù)產(chǎn)品開發(fā)、文化傳播和職業(yè)技術(shù)培訓(xùn)等方面的具體工作。
歷史與技藝研究所的主要任務(wù)是組織專家學(xué)者展開中國刺繡藝術(shù)史、工藝技法、文化以及中國刺繡產(chǎn)業(yè)等方面的整理和研究；藝術(shù)產(chǎn)品開發(fā)研究所主要負責(zé)富有當代特色的中國刺繡藝術(shù)品的創(chuàng)新研發(fā)以及中國刺繡與當代時尚產(chǎn)品的融合研究；文化傳播中心主要承擔中國刺繡藝術(shù)博物館和展示中心、網(wǎng)站的建設(shè)，以及海內(nèi)外交流活動、相關(guān)出版物的策劃和組織；職業(yè)技術(shù)培訓(xùn)中心的主要任務(wù)是培育有藝術(shù)修養(yǎng)和審美素質(zhì)、有工匠精神、掌握刺繡技藝、有志于在刺繡行業(yè)發(fā)展的專門人才，并與相關(guān)專業(yè)院校形成戰(zhàn)略合作，采用學(xué)校教育與師徒傳承相結(jié)合的方式，為中國刺繡行業(yè)培養(yǎng)后備人才。
行家論道
外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。如何更好地理解“中國刺繡”這個大概念以及成立中國刺繡藝術(shù)研究院的意義和作用？分享相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和專家學(xué)者的觀點，不失為一種好的方法。
中國刺繡藝術(shù)研究院的成立，標志著在中國紡織類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與傳承的進程中又新增了一股專業(yè)化的力量。今后，希望中國刺繡藝術(shù)研究院能夠持續(xù)實現(xiàn)三個方向的探索：一是開展兼具技藝本真性與當代性、有針對性的“產(chǎn)品創(chuàng)新研發(fā)”；二是提升蘊藏附加值與文化自信、有實效的“品牌化經(jīng)營”；三是實現(xiàn)條件化篩選且保有特色、有底線的“規(guī)模化發(fā)展”。為中國刺繡傳統(tǒng)工藝及紡織類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)探索出一條“風(fēng)景這邊獨好”的文化與產(chǎn)業(yè)傳承之路。
——中國紡織工業(yè)聯(lián)合會會長 孫瑞哲
整合所有社會資源，探求一條既符合國家大政方針又適合行業(yè)自身的傳統(tǒng)工藝傳承與發(fā)展之路，從而打造中國紡織非遺的國家品牌，這是一項非常龐大的工程，也是我們的重大使命。從中國刺繡藝術(shù)研究院的理念宗旨和目標任務(wù)中，我們可以清楚地看到，研究院是有理想追求和責(zé)任擔當?shù)摹?/span>
——中國紡織工業(yè)聯(lián)合會副會長 孫淮濱
中國刺繡藝術(shù)研究院是中國紡織工業(yè)聯(lián)合會精準把握國策大計，勇于開拓創(chuàng)新，承擔歷史責(zé)任的具體體現(xiàn)。此舉不僅為紡織行業(yè)發(fā)展注入了新的活力，同時也為刺繡類傳統(tǒng)工藝的振興開辟了更廣的路徑和空間。
——文化部非遺司巡視員 馬盛德
刺繡，即錦上添花，它的最終目的是讓生活更美好！名瑞集團的藏品和作品水平部分已經(jīng)超過了故宮收藏的明清刺繡品。
——故宮博物院原副院長、研究館員 李文儒
潮繡作為中國“四大名繡”粵繡的一個分支而名滿天下。此次研究院的成立，讓刺繡藝術(shù)迎來了難得的發(fā)展契機。潮州將加大對非遺文化項目的支持和重視力度，推動潮繡與國內(nèi)其他繡種擴大交流、提升發(fā)展，推動刺繡與其他傳統(tǒng)藝術(shù)、文化創(chuàng)意實現(xiàn)融合發(fā)展，進一步振興傳統(tǒng)手工藝，提升文化軟實力。
——廣東省潮州市人民政府市長 殷昭舉
人才斷層問題是目前中國刺繡傳承面臨的最嚴峻問題。必須通過長期的人才培養(yǎng)來為整個行業(yè)補充新鮮血液，讓中國刺繡的傳承發(fā)展薪火相傳。這次中國刺繡藝術(shù)研究院的成立，堪稱整個中國刺繡領(lǐng)域的一個典范。
——著名蘇繡藝術(shù)家、研究員級高級工藝美術(shù)師、國家級非遺項目（蘇繡）代表性傳承人 姚建萍
中國手工刺繡通常被分為蘇、粵、湘、蜀四大主流派別，即：江蘇的蘇繡、廣東的粵繡、湖南的湘繡、四川的蜀繡。從“四大名繡”還可細分出多種分支派別，比如，潮繡就是粵繡的一個分支繡種。
然而，廣東名瑞（集團）股份有限公司董事長蔡民強憑借其多年的探索實踐，提出了“中國刺繡”的大概念，這對于振興傳統(tǒng)刺繡工藝起到了積極的推動作用。
蔡民強談“中國刺繡”
中國刺繡是幾千年來中國政治、經(jīng)濟、社會、人文生活的產(chǎn)物，是幾千年來各個歷史朝代皇權(quán)的表現(xiàn)形式之一，是在歷史發(fā)展中形成的中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶，更是當今中國的一張國家名片。
不管你叫什么繡，外國人都認定是中國刺繡，而不是屬于某個種類、某個地區(qū)。
近十年中國經(jīng)濟的繁榮，帶來了快捷的信息傳播、便利的現(xiàn)代交通、互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，現(xiàn)代科技對題材的開發(fā)，推動了各地刺繡的互相學(xué)習(xí)、互相吸收、交織融合，改變了傳統(tǒng)的、單一的、“唯我獨尊”的界限，奔向開放融合的中國刺繡大家庭。
當繡花線從手工染色到電腦定色，其色牢度、耐曬牢度、耐磨牢度達到服裝色染水平，刺繡作品的表現(xiàn)力也達到前所未有的高度。
當蜀繡融入蘇繡技藝，當粵繡投放湖南繡制，當亂針繡、雙面繡的針法在全國各地使用，當墊金繡走出潮州、走向各地，各種技法和針法已經(jīng)不是哪個地方所固有，而是成為全國各地刺繡行業(yè)的共同財富時，我國的刺繡技藝將達到歷史上的最高水平。
把刺繡行業(yè)的非遺傳承放在規(guī)模企業(yè)中，是促使中國刺繡傳承的保證。中國刺繡分布廣，人員多，傳承不只是一個人的傳承，更是一個集體的傳承，多個集體的共同傳承，一個行業(yè)的整體傳承。
本刊記者-趙媛媛
