Véronique Leroy是“clothing-as-costume”(服裝決定角色，指人們通過不同的服裝搭配來定位自己的社會(huì)角色，向外界傳遞信號(hào)的服裝設(shè)計(jì)理念)理論的忠實(shí)支持者，她的設(shè)計(jì)系列就像個(gè)羅列不同角色的“演員表”。今年春季，她的靈感來自于法國導(dǎo)演René Féret拍攝于1977年的電影《莊嚴(yán)的圣餐》( La Communion Solennelle)，遺憾的是，評(píng)論員并沒有看過這部電影。Léroy在后臺(tái)解釋了電影中的三個(gè)主要角色：其一是嚴(yán)肅而恭儉的阿姨，其二是衣服風(fēng)格明艷，喜歡裝嫩的母親，第三位則是個(gè)一本正經(jīng)的少年。幸運(yùn)地是，設(shè)計(jì)師探索的原型人物，只是為了從他們思想中找到靈感，并不會(huì)真將他們搬上T臺(tái)。本系列由三個(gè)角色衍生出三個(gè)不同部分，第一部分主要由純白面料和古板的棕色亞麻組成，設(shè)計(jì)成廓形方正的罩衫 ( Léroy延續(xù)著對(duì)制服的喜愛)，很容易讓人聯(lián)想起護(hù)士形象。而當(dāng)衣料剪裁成短款上衣和短裙，露出靈動(dòng)的腰部線條，或在針織裙上加入修身設(shè)計(jì)，勾勒出曼妙曲線時(shí)，設(shè)計(jì)顯得非常性感。糖果色針織露背衫和鉛筆裙，肆無忌憚地叫囂著它們的甜美。讓三個(gè)部分有機(jī)結(jié)合，并貫穿始終的線索，和五十年代的設(shè)計(jì)風(fēng)格存在若干相似之處，它們都熱衷于搖曳明艷的長裙和精致的及膝褶邊短裙。Léroy的時(shí)尚感知有著輕微的失衡——看看那些古怪可愛的水晶發(fā)卡、手鐲以及動(dòng)物印花泡泡紗，這種失衡讓她絕不會(huì)成為缺乏特色的復(fù)古女裝設(shè)計(jì)師中的一員�；蛟S她能成為一個(gè)新的風(fēng)尚創(chuàng)始者，或許不能，但無論如何，Léroy鮮明的特征，都讓她迥異于當(dāng)前時(shí)尚的典型代表。

內(nèi)容來源：VOGUE時(shí)尚網(wǎng) 圖片來源：觀潮網(wǎng)